Безкоштовна технічна бібліотека ГЛЯДНІ (ОПТИЧНІ) ІЛЮЗІЇ
Портретні ілюзії. Енциклопедія зорових ілюзій На дозвіллі / Зорові (оптичні) ілюзії << Назад: "Фігура" та "фон" >> Вперед: Ілюзії під час руху об'єкта Багатьом доводилося бачити так звані загадкові, ніби живі портрети, які завжди дивляться прямо на нас, стежачи за нашими пересуваннями і звертаючи очі туди, куди ми переходимо. Ця цікава особливість таких портретів відома дуже давно і багатьом завжди видавалася незрозумілою. У давнину такі портрети викликали забобонний страх, і цим іноді користувалися служителі культу, лякаючи людей зображеннями богів та чудотворців - іконами, навмисне написаними так, щоб вселяти "страх Божий". Нервових людей такі портрети іноді буквально лякають. У повісті Н. В. Гоголя "Портрет" наводиться опис портрета одного злого і жадібного петербурзького лихваря, який занапастив своїми діями багатьох людей. Там наводиться такий опис портрета: "Два страшні очі прямо вп'ялися в нього; на вустах написано було грізний наказ мовчати... Очі вперлися в нього і, здавалося, не хотіли ні на що інше дивитися, як тільки на нього... Портрет дивиться повз все те, що є навколо, просто в нього, - дивиться просто до нього всередину ... ". Варіантом повісті М. У. Гоголя є повість " Портрет " радянського письменника А. М. Толстого, де також описуються " чудові властивості " очей графа-кріпосника, зображених його кріпаком. Прогулюючись залами Третьяковської галереї, ви можете побачити кілька портретів великих російських художників; це портрети, які мають властивість "обертати погляд до глядача", що, звичайно, нічого, крім естетичної насолоди, у вас не викличе. До таких портретів ставляться, наприклад: портрет драматурга А. М. Островського роботи художника У. Р. Перова, його автопортрет, портрет Л. М. Толстого роботи художника І. М. Крамського та інших портрети. Отже, загадковість таких живих портретів вже розгадана, а забобонні легенди, створені з цього приводу, є лише вигадкою. Чим пояснюється така властивість цих портретів? По-перше, воно пояснюється тим, що зіниці очей на портреті вміщені в середині розрізу очей. Саме такими ми бачимо очі, що дивляться на нас, коли ж очі дивляться убік, повз нас, то зіниця і вся райдужна оболонка здаються нам такими, що знаходяться не на середині ока, але зміщеними вбік. Коли ми відходимо убік від портрета, зіниці, звісно, свого становища не змінюють - залишаються посеред очей, оскільки всі обличчя ми продовжуємо бачити у колишньому становищі стосовно нас, то і здається, що портрет повернув голову і стежить нас . В даний час іноді користуються такими плакатами для агітаційних та рекламних цілей. Зразок агітаційного плакату часів громадянської війни, виконаного радянським художником Д. Є. Моором, наведено на рис. 116.
По-друге, причиною появи ілюзії живого портрета, найчастіше у разі портретів - художніх творів, виявляється особливе розташування тіней на верхній частині обличчя та біля очей, яке приховує іноді і легкий поворот голови, і деяке зміщення зіниць до країв ока, і погляд здається зверненим не убік, а безпосередньо на нас. Слід зауважити, що й очі тварин (коней, собак, оленів) можна зобразити так, що вони всюди стежитимуть за нами. Цей ефект використовувався колись під час демонстрації перших "живих картин" у кіно. Існують ще особливості портретів, помічені вперше англійським фізиком У. Волластоном. По-перше, про вираз обличчя ми судимо не так по самих очах, як по лініях рота. Так, наприклад, запитальний погляд, що належить особі на рис. 117 зліва, перетворюється на глузливий на обличчі, зображеному на рис. 117 справа, хоча становище очей в обох випадках залишається незмінним. По-друге, про напрям погляду в багатьох випадках ми судимо не стільки по самих очах, скільки за поворотом обличчя, за становищем носа, рота і т. д. Цими властивостями портрета користуються багато художників.
Зрештою, на чорному тлі рис. 118 зображено двох артистів, у яких митець не намалював ні рук, ні ніг, ні тулуба. Підсвідомо ви бачите ноги і уявляєте собі положення рук, особливо, якщо дивитеся на малюнок на відстані 80 сантиметрів. Дуже часто художнику, для того щоб викликати в нашій свідомості певний образ, достатньо відтворити якусь одну з ознак цього образу: або контур предмета, або світлове враження, яке він на нього робить. Інші ознаки можуть автоматично додаватись нашою розумовою діяльністю внаслідок звички завжди бачити їх у зв'язку з іншими. Буває й так, що бачимо на полотні предмети, не зображені у ньому. При розгляді деяких картин легко переконатись, що ми розрізняємо окремі волоски на бороді або листя на деревах там, де ці предмети відсутні. Художник не писав ні волосся, ні листя, але відтворив відоме дію світла, відбитого від шорсткої поверхні полотна, бо оскільки подібне освітлення ми спостерігали на волоссі чи листі, то наша свідомість дає нам враження того, чого очі зовсім не бачать. Ось чому картина, вірна у всьому, що стосується обрисів, перспективи, освітлення та фарб, викликає в нас таке ж зорове враження, як і самі предмети, зображені на картині.
Цікавою є гра, запропонована художницею Т. Я. Кобриною. Дається контур голови (рис. 119) і пропонується на його основі зобразити кілька карикатур або шаржів, причому допускаються будь-які повороти контуру так, що лінія ГО? може утворити будь-який кут із горизонталлю. І ось, скажімо, два художники, змагаючись між собою, дали по три карикатури, зображені на рис. 120. Неважко переконатися, що можна дати ще кілька подібних малюнків у межах того ж контуру, і це свідчить про те, наскільки співдружні наш зір та мислення.
Наступним різновидом зорової ілюзії, пов'язаної з портретами, є ілюзія вторинного зображення. Вона полягає у наступному. Якщо на темний (щільний) негатив дивитися уважно, і по можливості не зміщуючи погляду з двох білих точок на нижній частині обличчя протягом 10-15 секунд, а потім швидко перевести погляд на лист білого паперу і також нерухомо дивитися на нього, то приблизно через 2-3 секунди на аркуші з'явиться позитивне зображення негативу. Це вторинне зображення буде видно приблизно 6-8 секунд (рис. 121, 122).
Ілюзія вторинного зображення пояснюється лише тим, що з розгляді негативу більше втомлюються нервові волокна (колбочки) тієї частини сітчастої оболонки ока, куди припадають світлі (білі) місця негативу; а місця сітківки, куди падає мало відбитого світла (від темних місць негативу), втомлюються менше. Коли потім переводимо погляд на білий папір, на всі ділянки сітківки падає багато світла. Невтомлені нервові волокна сітківки легко реагують цей світ, створюючи у мозку враження білого. Ділянки сітківки зі стомленими нервовими волокнами ще можуть реагувати світ у повну силу, й у мозку створюється враження позитивного портрета. Стомлюваність нервових волокон сітківки можна також спостерігати, розглядаючи рис. 123. Подібне явище можна спостерігати, розглядаючи ряд чорних плям на білому папері і фіксуючи погляд на одному з них; через інші плями почнуть зникати, але потім знову з'являтися (досвід Троксера). Зрештою, на рис. 124 є ще одна ілюзія, близька по суті до наведених у цьому параграфі.
Автор: Артамонов І.Д. << Назад: "Фігура" та "фон" >> Вперед: Ілюзії під час руху об'єкта Останні новини науки та техніки, новинки електроніки: Штучна шкіра для емуляції дотиків
15.04.2024 Котячий унітаз Petgugu Global
15.04.2024 Привабливість дбайливих чоловіків
14.04.2024
Інші цікаві новини: ▪ У бджіл виявлено здатність клонувати себе ▪ 14-нанометрова пам'ять DRAM DDR5 ▪ Інструмент відстеження рівня холестерину Стрічка новин науки та техніки, новинок електроніки
Цікаві матеріали Безкоштовної технічної бібліотеки: ▪ Розділ сайту Історія техніки, технології, предметів навколо нас. Добірка статей ▪ стаття Суперкомп'ютер. Історія винаходу та виробництва ▪ стаття Ячмінь. Медична допомога ▪ стаття Зникнення судини з водою. Секрет фокусу
Залишіть свій коментар до цієї статті: All languages of this page Головна сторінка | Бібліотека | Статті | Карта сайту | Відгуки про сайт www.diagram.com.ua |