|
Arabic
Bengali
Chinese
English
French
German
Hebrew
Hindi
Italian
Japanese
Korean
Malay
Polish
Portuguese
Spanish
Turkish
Ukrainian
Vietnamese
КНИГИ ТА СТАТТІ Апарат для асів (пілотаж stedicam)
У 1989 чи 1990 роках мені довелося спостерігати роботу двох steadicam`щиків на рок-фестивалі. Залишилося враження: здорові дядьки в майже лицарських латах, дивно зігнувшись під вагою обладнання, насіння, похитуючи відеокамерищами, перед музикантами, на сцені та біля неї. А в цей час у мікрофон кричить продюсер, навчивши глядачів, щоб ті не вигукували свої коментарі музикантам і не кидали на сцену будь-яку погань, адже за зйомку заплачено шалені гроші. У той момент він був упевнений, що саме це зіпсує йому картинку, адже стедікам, на його погляд, все знімає сам. Подібна вистава притаманна досить багатьом керівникам студій, режисерам, операторам та іншим діячам шоу-бізнесу. Висока вартість такого механізму розбурхує амбіції. В інших розквітають ілюзії про всесилля "дивовижного голлівудського пристрою для зйомки з рук". Але нам потрібно знати, чого можна очікувати від steadicam`у, не вдаючись до демонізації та міфотворчості, тверезо оцінювати переваги та недоліки цього пристосування для кіновідеовиробництва. Тут, як і в усіх галузях людської діяльності, часто перевага надається швидше модному, престижному на шкоду розумному, необхідному. Подібна доля спіткала у нас пару років тому і стедікам. У зв'язку з таким становищем, наприклад, уявіть ситуацію... Маленька фірма займається авіаперевезеннями. На виставці авіатехніки її керівник побачив новий прискорювач літака. Переваги очевидні – збільшення швидкості літака, велика вантажопідйомність тощо. Тим більше, що розробник – фірма зі світовим ім'ям. Вирішено – закупив, заплачено величезні гроші. Але виявилося, поставити на свої літаки прискорювачі без фахівців фірми-виробника досить проблематично. Ще платити гроші – шкода. Гаразд, свої механіки (золоті руки) поставили, щоправда, у процесі трохи впустили, та це нічого... А хто полетить? Та свої ж пілоти – наліт величезний, досвід. Щоправда, вони не літали швидше за 700 км/год, а тут заявлено швидкість 950 км/год і навіть вище. На курси навчання польотам із прискорювачами їх якось не солідно відправляти, не юнаки, начебто, та й знову – грошей шкода. "Оскільки я заплатив, це має працювати і приносити прибуток саме собою", - так вирішив власник нашої маленької авіафірми. Отже, злетіли, але пошкодили стабілізатор, літак розбився, льотчик покалічився, замовник, якому завтра домовилися доставити вантаж, - втрачено. Сумно... З пристроєм стабілізації кіно/відеокамери, іменованим у народі стедікам, теж відбуваються подібні історії. Хтось дав визначення роботи зі steadicam`ом - пілотування steadicam`а. І доведеться визнати, це дуже влучно сказано! А що стосується самої конструкції – хто обслуговуватиме? Адже штатний відеоінженер далеко не завжди – слюсар-механік точного приладобудування. Спробуємо розібратися у всіх цих проблемах послідовно та виразно у цій статті. Для чого і кому це потрібно? Зростаючі вимоги до художньої виразності, прогрес у розвитку режисерської та постановочної діяльності, а також примхливість розпещеного глядача, що вимагає, до всього іншого, якості, з одного боку, а з іншого – бажання продюсерів максимально прискорити дорогий знімальний період, а також творчий пошук конструкторів кінотехніки. ці та багато інших причин призвели до появи розглянутого тут пристрою стедікам. Ця назва стала вже номінальною для стабілізаторів кіно/відеокамер. Його винахідник – Джарет Браун (Garret Brown), американський конструктор. Необхідно відзначити його заслугу як до ммерсанта. Браун сам був оператором документального кіно, і, розуміючи всі переваги свого стабілізатора, водночас знав, що просто так цей складний пристрій не приживеться і повторить долю своїх забутих попередників. Щоб переконатись у цьому, достатньо підняти численні патенти конструкцій інших стабілізаторів. Але Браун виявився людиною наполегливою. Взявшись за зйомку художнього фільму про боксера ("Роккі"), будучи професійним оператором, він уже знав, як треба продемонструвати можливості свого апарату, щоб продюсери прийняли цю новацію. І не тільки прийняли - своєю зйомкою Брауну вдалося їх переконати в незамінності стедікам'а. Вміння Брауна продавати підтверджується навчальною відеокасетою, де він крок за кроком пояснює, як користуватись стабілізатором серії Junior його конструкції та налаштовувати його під побутові відеокамери. Де можна побачити результати роботи steadicam`a? Це вже згадуваний фільм "Роккі", а також "Чужі - 2", де видно не тільки роботу стабілізатора, а й сам апарат, який вдало вписався в екіпірування фантастичного рейнджера-вогнеметника. Загалом, за рідкісним винятком, жоден сучасний фільм (відеокліп, рекламний ролик тощо) не обходиться без кадрів, знятих зі steadicam`а. Цей пристрій, виявившись незамінним при зйомці боксерського поєдинку, відразу ж почав проникати у нові сфери застосування. Пробіги вузькими сходовими клітинами, довгі проїзди зі складними мізансценами, та ще й в обмежених просторах, ціла область зйомок з руху; зі скачучого коня (ракурс наїзника), з автомобіля, що рухається, в поїзді, на катері і човні, авіазйомки (навіть сучасні оптичні стабілізатори не завжди дозволяють без тремтіння тримати нормальне, а тим більше довге фокусні відстані). Часто стедікам заміняє візок у місцях, де "дольщику" (від англ. dolly - візок) не розвернутися, не прокласти рейки або просто на це немає часу. Тут мені згадуються кадри роботи над музичним кліпом. Там "знахідку режисера" – зйомки на реальному даху хмарочоса – здійснювали завдяки стабілізатору. Бігав пілот steadicam`а з 16 мм камерою, з ним "фокусник" (людина, яка відповідала за наведення на різкість) і "людина на діафрагмі" повз "класні хлопці музикантів". Дах маленький, і операторський візок міг просто полетіти. У кліпі ці кадри виглядали точно зняті з рейок. Високі вимоги до якості - відповідно, вага знімального апарату плюс оптика та різноманітні "навішування" - з рук, з плеча не подужати. Тим більше, що за наявності невиправданого "хитання" у кадрі матеріал забракує якщо не продюсер, то прокатники. Прагнення до зйомки типу "болтаюча камера", що почастішало останнім часом, - просто стилізація під "крутість", антикомерцію та альтернативу - не що інше, як наслідування наїву непрофесіоналів кіновідеолюбителів, у яких стояла мета: "головне що, А не як"... Безглуздо сперечатися з шанувальниками подібних прийомів, з віком це проходить. Слід у таких випадках нагадувати (режисерам, операторам, продюсерам та ін.) про фізіологічні особливості сприйняття зображення, що рухається, і головне - про глядачі, про його комфорт. Це так, ліричний відступ. На чиїх плечах... Steadicam'щик, пілот steadicam'а (тут - стиль професії, склад характеру, міцність тіла і нервів), а в титрах - оператор steadicam'а. Коли Браун у 80-х роках приїжджав до СРСР і виступав перед нашими кінофахівцями, цікаво відзначити, що стедікам демонструвала його дочку. Серед інших питань було і таке: "Як можна такий тягар, 35 кг (мова йшла про загальну вагу системи, включаючи вагу камери), носити на собі і при цьому працювати?". На це він відповів, що за $300 за годину й більше понесеш... І носять! Адже Браун під свій стедікам переробляв кінокамеру. Максимально полегшив двигун помістив у нижній частині підвісу, змінив конструкцію касети так, щоб при перемотуванні плівки під час зйомки не зміщувався центр тяжіння. Тепер, якщо можна так висловитися, "нахабніють", навантажуючи стедікам. Носять важкі, 17...35 кг камери. А плюс ще власна вага пристрою, неминуче збільшення маси противаги... От і набігає в сумі навантаження на пілота і "руку" 33...50 кг. Нехтуючи при цьому власним здоров'ям та експлуатуючи пристрій на межі механічної міцності. Після сказаного тут багато хто, ймовірно, засмутився: "Невже мені не світить познімати зі steadicam`а?". Як вирішити поставлене питання? Хто не вірить, тому доведеться усвідомити, що є така професія як оператор steadicam`а (як професії "пайовик", оператор крана, піротехнік, сценарист, режисер-постановник та ін.). Так що продюсерам слід про це обов'язково пам'ятати, коли, зрадівши можливості взяти в прокаті стедікам, вони за зміну намагаються відзняти кілька пробіжок з оператором-випускником творчого вишу, "лауреатом та володарем...". Та й наявності на студії комплекту steadicam`а далеко не достатньо. Іноді є супровідна або презентаційна відеокасета, після її перегляду створюється ілюзія простоти у навчанні операторів, керуванні та обслуговуванні цього пристрою. Згадуючи початок статті, слід зазначити, що відеокурс, тим більше рекламні матеріали (у яких заявлене іноді розходиться з дійсністю), мало допоможуть. Так, відео не бреше, але не забувайте про мистецтво монтажу та коментаря. До речі, заспокойте режисера, який переглядає матеріал, знятий зі steadicam`а. Тут не треба впадати в крайнощі: дуже добре/погано. Такий матеріал вимагає монтажера, який відчуває рух (цьому не можна навчити, це від Бога, як музичний слух). Але повернемося до людини із нашим апаратом. За кордоном, у США, є спеціальні курси, про вартість яких, програму, перспективи випускників можна дізнатися на відповідних Інтернет-сайтах (там же викладено основні принципи конструкції та роботи апарату): http://steadicam-ops.com, http:/ /kivifilm.com/steadfaq.html. Ці курси доцільно пройти та отримати сертифікат оператора steadicam`а з наступним включенням у гільдію steadicam`щиків, а це, як відомо, там дорогого коштує (просто без цього іноді можуть не купити фільм, знятий "не членом профспілки"). У нас все набагато демократичніше: "у кого танк – той і танкіст". Курсів у Росії немає. Гільдії steadicam`щиків, як і об'єднання вітчизняних виробників цих пристроїв, на жаль теж немає. Їхати за кордон дорого. Першочергове завдання – окупити вже придбаний імпортний апарат, а обсяги робіт тут незначні. Як правило, у нас хто будує steadicam`и, той і консультує та навчає азам роботи з ними. Виробництво, продаж, навчання, експлуатація - все взаємопов'язане, і в результаті у нас в країні якість steadicam`івських зйомок у кращому випадку - середня, якщо порівнювати із закордонним досвідом. Просто боляче дивитися, коли група, взявши стедікам в прокат, не в змозі повноцінно його використовувати. Дехто, приїжджаючи зі зйомки, розповідає: "А що режисер? Побачив, що оператор одягнув steadicam і поставив на нього камеру, дає установку, що знімай, мовляв, що хочеш - при монтажі виберемо. А мається на увазі - викинемо...". Якось один оператор звернувся до нас (у фірму "Пультекс") з проханням "полагодити німецьку дужку, яка не працює" (йшлося про стабілізаторів серії HandyMan). Виявилося, що людина просто не знала, як правильно слід налаштовувати таку систему. Наш steadicamщик Віктор Зубарєв пройшовся з нею, і оператор побачив, що ходити з таким пристроєм треба по-особливому. Потім оператор спробував усе налаштувати та пройтися сам. Ніхто не здивувався, що це йому вдалося. Зрозумівши основні принципи, оператор навчиться правильно рухатися, обходити перешкоди, прикривати своїм корпусом дугу або стедікам від вітру, щоб не зносило, монтувати на ходу в голові шматки, що знімаються на стабілізаторі, тим самим раціонально витрачаючи свої сили, при цьому отримуючи якісні дублі. Так, наприклад, оператор Буров, взявшись використовувати стедікам виробництва нашої фірми, зрозумівши специфіку роботи з цим пристроєм, став пристосовувати його під себе. Так як зйомка відбувалася в горах, при сильному вітрі, він придумав і на місці з підручних матеріалів виготовив розтяжки-мотузки, що дозволяли утримувати, стабілізувати камеру і при цьому нею маніпулювати, будуючи кадр у досить складних та специфічних умовах. У титрах вітчизняних фільмів можна побачити імена російських операторів steadicam`а. Звісно, вони мають своїх учнів. Система навчання пілотуванню steadicam`а, організація курсів – тема для окремої статті. Як правило, купивши steadicam (найдешевший, ну не самий, а так... але фірмовий!!!), оператори, одягнувшись в жилет, самі коряться, вишукують по крихтах інформацію, гроблять свої хребти, і не підозрюючи про це, і Зрештою, відмовляються від пристрою, обманюючи себе, що без нього краще виходить... Але рідкісний оператор дійде до кінця, вирішивши опанувати професію steadicamщика, задавивши "таке моє творче бачення". Для цього потрібні: завзяті тренування, "прочитування" у кіновідеоепізодах steadicam`ські зйомки та вміння іноді "наступати на горло власній пісні", усвідомлюючи свої і steadicam`а фізичні межі. А також турбота про власне здоров'я, спеціальну гімнастику. Як це працює, або "Де у нього кнопка?" Прийде ще раз повторити, що у пристрої steadicam`а не передбачені штатні гіроскопи, хоча в деяких випадках їх застосування доцільно, наприклад при зйомці з вертольота. Тут доречно навести приклад конструкцій Ральфа Келлі із Москви. Уся стабілізація, переважно, реалізується у межах законів механіки, доступних випускнику середньої школи (чого, на жаль, не можна сказати про створення цієї системи). Уявіть собі, якщо взяти в руку сталевий пруток посередині (приблизно центр мас) і переміщати його вгору-вниз, праворуч-ліворуч, то він не змінить свій кут нахилу щодо лінії горизонту. Ми рухаємо наш пруток за центр мас. Тепер пригадаємо, як поводиться іграшка, підвішена нагорі лобового скла в автомобілі - вона коливається, як маятник, прагнучи зайняти таке положення, щоб лінія, що проходить через центр ваги іграшки, завжди була перпендикулярна лінії горизонту незалежно від вибоїн на дорозі, по якій рухається . В основному на цих двох принципах і грунтується робота пристрою, що розглядається. Так само опис основних принципів роботи steadicam`а та подібної до нього системи наводилося в статті С. Кармелюка "Операторське обладнання ABC Products", "625", №4, 2001 р., с.10. У кістках розташований механізм пружини, що підтримує камеру і одночасно компенсує перпендикулярні коливання щодо лінії горизонту. Карданний механізм підвісу забезпечує три ступеня свободи і утримує систему "камера-підвіс" в заданому положенні, незалежно від переміщень оператора (автомобіля і т. д.) у просторі і поштовхах, що виникають при цьому коливаннях. Простіше кажучи, забирає коливання в площині, паралельній площині горизонту. Роль противаги часто виконують: акумулятори, монітор, рекордер тощо. Вся хитрість полягає в тому, як змусити все це працювати, як правильно налаштувати все! Втім, як і у випадку із музичним інструментом. Отже: у вузлі частини у відповідь - 5 регуляторів, у кістках - 4, що налаштовуються попарно, (не вважаємо вже встановлені пружини, які теж розраховані на свої діапазони ваги камер), майданчик - тут "просто" дві осі, але вони відбудовуються після балансування вузла противаги, потім необхідно "словити" центр мас на штоку, якщо противага значно перетягує майданчик із встановленою камерою, то наш підвіс стане гойдатися, як маятник, і при русі за інерцією більш важка частина відхилятиметься, відповідно камера почне "кивати" або "задиратися" нагору", природно, не з волі оператора. Вся тонкість у тому, щоб опанувати управлінням та налаштуванням цього маятника і врахувати залежність стабілізації від статистичного та динамічного балансування, що позначиться при динамічних еволюціях. Після цього маятник, ставши союзником, допоможе стабілізувати цю систему у русі. Коли все відбудовано в "0" (мається на увазі налаштування системи з виведенням центру мас в точку балансу) - управління ускладнюється, хоча набувається можливість "повернення" СТ навколо осі кріплення в кардані (наприклад навколо осі, паралельної площині лінії горизонту, коли камера проходить нижню/верхню точку "вгору тормашками"), а також точного підстроювання у вузлі кардана - гвинтами "вправо-вліво", зафіксованими після знаходження центру мас (це налаштування особливо впливає на описаний вище трюк і проводиться не на знімальному майданчику, а під час профілактики на базі, будинки). Скільки нарахували? 12? 13? І ще: налаштовувати треба дуже точно, постійно перевіряти ще раз встановлені положення, вивіряючи всю систему в комплексі: чим чутливіше балансування, тим чіткіше працює система. На це потрібен час, звичка, розуміння принципів роботи системи, постійне юстування при профілактиці до та після зйомок. Якщо все робити в поспіху (або без попередніх тренувань у вільний від зйомок час), то матеріал одружиться, і з'явиться упередження режисера та продюсера: "А ми і без steadicam" а знімали краще, це лише престижна дорога іграшка". початківцям - почніть працювати з системою, відбудованою на перевагу противаги, і, поступово звикаючи до зусиль і своїх нових рухів при пілотуванні СТ, знаходите "свою точку балансування". керуючи СТ. Жилет оператора СТ – це особлива пісня. Він має бути міцним, щоб витримувати конструкційні навантаження; зручним під час роботи, не обмежувати рухів оператора; замки ременів повинні працювати надійно та чітко (добре, якщо передбачена система швидкого скидання), мати регулювання під тіло операторів різної комплекції; простим в експлуатації - м'які частини з міцного матеріалу, що легко чиститься. І головне - жилет знімає частину навантажень із хребта, тому підганяти та налаштовувати його треба не менш ретельно, ніж решта СТ. Взагалі, жилет для СТ - річ індивідуальна, і досвідчені пілоти самі вибирають, переробляють, замовляють таку конструкцію, яка їм підходить. Підбирають довжини ременів, підкладок під себе. Загалом – дбають про своє здоров'я. Не забудемо про такий пристрій, як "сит стенд" (seat stand). Закріплений на спеціальному штативі або штативі для освітлювальних приладів, він дозволяє підвісити відрегульовану "руку" та систему "підвіс-камера" для відпочинку оператора після зйомки та у перервах. На "сит стенді" обов'язково мають бути фіксатори, які оберігають камеру від випадкового падіння з нього. У деяких конструкціях "сіт стенду" передбачена можливість регулювання центру ваги системи "підвіска-камера". Монітор на СТ переважно мати ч/б, підвищеної яскравості, в ударопилеводозахисному корпусі. Монітори із зеленим світінням екрану мають підвищену яскравість, не бликують і мають безліч налаштувань: сітка, формат кадру, яскравість, контраст, негатив тощо, тощо. Ці невибагливі та надійні пристрої запозичені у військових, відповідно, ціна такого "телевізора" в 6...10 разів перевищує вартість професійних відеомоніторів, наближаючись за ціною до моніторів для HDTV, і може становити від трьох чвертей до третини від вартості всього комплекту СТ. Останнім часом почастішали випадки використання РК-моніторів. При грамотній експлуатації це зручно, але з ними важко працювати на яскравому сонці, обмежений кут огляду, на морозі потрібно підігрів. (Поки йшла робота над статтею, з'явилися нові моделі портативних РК-моніторів, у яких значно збільшено кут огляду, а малі розміри дозволяють розмістити систему підігріву, вкладаючись у розумні габарити захисного корпусу). Ще нещодавно система відеоконтролю режисером сцени, що знімається зі СТ, здійснювалася за допомогою кабелю, що тягнувся за пілотом (на який обов'язково хтось настане, і якщо не обірве, то смикне steadicam"щика, як собаку за повідець). Враховуючи те, що поруч з оператором знаходяться ще помічники, керуючи на ходу фокусною відстанню, трансфокатором, діафрагмою, мобільність даної системи викликає сумніви, особливо коли до цієї групи приєднується режисер, "пілотуючи" оператора СТ. Тепер це завдання вирішується передачею відеосигналу з камери по радіоканалу . Більш складні системи дозволяють також дистанційно керувати параметрами камери і віддавати команди пілоту СТ. Габарити такого спеціального передавача для роботи з СТ не набагато більші за звичайну запальничку, що дозволяє використовувати його з будь-яким типом кіно- та відеокамер. На перший погляд це може здатися не обов'язковим аксесуаром, але навчені гірким досвідом знімальні групи, режисери, продюсери, оператори, спробувавши хоч раз працювати з "сендером" (як у нас називають систему відеоконтролю), визнають його необхідність для оптимізації роботи на майданчику. Повертаючись до початку глави, слід пам'ятати, що СТ все-таки механізм і досить складний: навантаження, яким піддається конструкція, в деяких точках досягають 500...1000 Н (при вазі камери 17...27 кг). Плавність роботи зчленування забезпечується кількома десятками шарикопідшипників, спеціально розрахованими для СТ пружинами, виготовленими з особливої сталі, високим рівнем точності при виготовленні деталей СТ. Основний матеріал - титан та авіаційні марки дюралюмінію. Звичайно, такому складному механізму необхідні відповідний догляд та профілактика. Слід зазначити, що немає універсального СТ для легкої DV-камери вагою 3,5 кг і важкої кінокамери в 35 кг, але в певних межах можна змінювати "вантажопідйомність" СТ, змінюючи в ньому пружини, а це вже завдання для кваліфікованого слюсаря-збирача з інженерним розумінням сенсу регулювань. Головне побажання механіку, що стежить за експлуатацією СТ: "Тримай стедікам чистим і змазаним, а пружини - завжди після роботи відпускай (послабляй натяг)!". Як правило, пілот СТ сам і стежить за працездатністю свого апарату, адже тут ніякий автосервіс не допоможе. У нас не була мета викласти інструкцію з налаштування СТ. Так само, як і при пілотуванні літака, далеко недостатньо перечитати та вивчити підручник для льотчика. Ця стаття - перший крок для розуміння, що таке стедікам. Почуття міри, чи майстерність постановника Конструктори, вирішуючи завдання стабілізації камери, прагнули зробити СТ компактним і зручним. Тому довелося створювати досить складні конструкції під апаратуру вагою 12...35 кг, а то й вище. Але на зміну важким камерам приходить не менш досконала і значно полегшена за вагою апаратура. Змінюються вимоги до СТ. Йде процес загальної мініатюризації, людинолюбного сервісу техніки та пристроїв. Але тут проявляється феномен: легку камеру складніше стабілізувати і доводиться довантажувати СТ. Удосконалюються немеханічні системи стабілізації, і оператор, позбавляючись ваги "заліза зі склом", набуває нових перспектив вирішення тих чи інших творчих завдань, які раніше вважалися недоступними. Але динаміка кадру з оптичним стабілізатором помітно відрізняється від механічної стабілізації, і після подиху захоплення настає видих розчарування. І що, знову "камеру на плече"? Ні, просто усьому своє місце. На зорі перебудови маститий вітчизняний режисер, який повернувся з Голлівуду, захоплено вигукував: "У них є такі пристрої, які дозволяють на собі носити кінокамеру!" Наївна віра у могутність Hi-Tec... Беруть СТ, торгуються, ненавчений оператор потім ним керує, без координації з режисером та акторами, без плану зйомок. "Поливають" камерою все поспіль. І матеріал одружується. Спільне лихо вітчизняних (втім, і деяких зарубіжних) знімальних груп - це фільмовиробник без розуміння взаємосумісності операторської техніки. Як поєднуються кадри, зняті з візка, штатива, із застосуванням трансфокатора, з кадрами, знятими з крана, СТ? Художники кіно- та відеоцифри ображаються. А даремно, ніхто не сумнівається в їх освіті та досвіді і не вчить їх творити. Просто ми - "технарі" - їм радимо, як більше заощадити сил і грошей, досягнувши при цьому своєї творчої мети. Всього лише два приклади steadicam"івської зйомки, зробленої без СТ. А. Хічкок - ефект безперервної кінозйомки у фільмі "Верьовка", 1948 р. Зйомка частинами по 10 хвилин дозволила не тільки зберегти сили акторів і групи, але й змінювати світло, не соромлячись Ефект безперервності дії "одним кадром" досягається не тільки технічним виконанням, а й майстерністю режисера, який залишився вірним своїм принципам драматургії і не дозволив нікому піти на поводу у технічного, новаторського прийому. .У фільмі "Виступ", 60 р. (передостанній фільм Хічкока) - знову стандартний довгий кадр. Вхід до будинку двох персонажів, підйом їх сходами, і, після того як вони ховаються за дверима (варто відзначити, що момент зупинки руху камери не припадає на зачинення дверей, в цей момент камера рухається!), Повернення назад з будинку, сходами із дверей, на жваву вулицю, до загального плану. Усього три комбіновані склеювання, але в кінотеатрі, коли дивишся це, ловиш себе на думці: "А коли кадр розпочався?", а вже йде загальний план вулиці! Навіщо ці приклади з кіноантикваріату в технічній статті? Працюючи у високотехнологічному вигляді мистецтва, ніколи не слід забувати і звичайні засоби на глядача. Це дозволить заощадити на порожніх витратах при погоні за трюком заради трюку фінанси, людські сили та здоров'я та звільнить розум конструкторів та інженерів для винайдення нових пристроїв та оригінальних рішень сцен, які вони завжди раді запропонувати режисерам, а ті, у свою чергу, - "поважною". публіці, яка прийшла подивитися наш повітряний цирк!". Публікація: журнал 625-net
▪ Як переписати домашній фільм на компакт-диск ▪ Проблеми розсинхронізації та захоплення в MPEG-2 ▪ Про горизонтальну композицію кадру
Штучна шкіра для емуляції дотиків
15.04.2024 Котячий унітаз Petgugu Global
15.04.2024 Привабливість дбайливих чоловіків
14.04.2024
▪ Чоловічий контрацептив RISUG ▪ Нове покоління 14-нм процесорів Intel ▪ Авіаційне паливо із соєвої олії ▪ Ігровий монітор Acer Predator X34
▪ розділ сайту Підсилювачі потужності. Добірка статей ▪ стаття Електричний струм та його вплив на людину. Основи безпечної життєдіяльності ▪ стаття Як пов'язаний колишній логотип Procter&Gamble із сатанізмом? Детальна відповідь ▪ стаття Селеніцереус. Легенди, вирощування, способи застосування ▪ стаття Громадський радіозв'язок. Трансвертери. Довідник ▪ стаття Помножувач добротності. Енциклопедія радіоелектроніки та електротехніки
Головна сторінка | Бібліотека | Статті | Карта сайту | Відгуки про сайт
www.diagram.com.ua |
Рекомендуємо цікаві статті розділу 
Дивіться інші статті розділу 
Останні новини науки та техніки, новинки електроніки:
All languages of this page