Безкоштовна технічна бібліотека КНИГИ ТА СТАТТІ Корисні поради щодо відеомонтажу Професіонали стверджують, що у першому кадрі будь-якого твору має бути закладено весь твір, інакше кажучи, перший кадр має бути символічним. Як правило, будь-який новий кадр привертає увагу глядача. Перша його реакція – зрозуміти, що він бачить. Для цього, залежно від крупності та складності побудови кадру, йому потрібно 2-4 секунди. Якщо в статичному кадрі нічого не відбувається протягом 4-6 секунд, то інтерес глядача до нього зникає. Повернути увагу глядача можна або зміною кадру, або збільшенням тривалості кадру більше 10 секунд, коли глядач починає вдивлятися в деталі, шукати нюанси, усвідомлювати смислове навантаження кадру або початком дії в кадрі. Будь-яка дія в кадрі - це рух, і зіниця людського ока інстинктивно притягується до будь-якого об'єкта, що рухається, який стає центром глядацької уваги в кадрі. У статичному кадрі центром уваги центр композиції. У сусідніх кадрах не повинен використовуватися той самий прийом внутрішньокадрового мотажу (перехід глибини різкості, панорама, наїзд і або від'їзд). Кожен наїзд і від'їзд камери або зміна фокусної відстані об'єктива, особливо з поворотом, а також швидке панорамування повинні бути виправдані, тому що їх часте застосування може викликати запаморочення. Щоб глядач почував себе комфортно, не можна зловживати цими прийомами. Пам'ятайте, що монтажний кадр менше набридає, ніж кадр з трансфокацією, а занадто часта зміна кадрів, мерехтіння екрана, зайва строкатість або розфокусування зображення (найбільше рухомого) швидко втомлюють зір. Протягом усього фільму у глядача не повинно виникати бажання настроїти гучність або параметри зображення на екрані телевізора. За 30 хвилин у фільмі можна показати в сумі до 15 епізодів з 400 кадрів і сцен. Кадр не варто робити коротше двох секунд, а сцену - довше двох хвилин. Знімайте "монтажно" - так, щоб упродовж зйомки вийшов готовий сюжет, а не просто набір більш-менш вдалих кадрів. Якщо оператор-початківець навмисне заборонить собі робити панорами і користуватися трансфокатором, він почне потроху відвикати від типової для невмілого любителя манери зйомки, коли камера ні секунди "не стоїть на місці", а безглуздо "бовтається" вперед-назад і ліворуч-направо. Неможливо сказати точно, якою є гранично допустима різниця крупності в сусідніх кадрах. Взагалі, склеювання крупностями кіношники і телевізійники роблять швидше інтуїтивно, ніж керуючись якими-небудь теоріями: "Це з цим клеїться". - "Чому?" - "Та бог його знає. Клеїться - і все тут". Стандартною різницею є "загальний-середній", "середній-великий" і т.п., але, наприклад, у фільмі "Москва сльозам не вірить" є епізод, де склеєні один з одним кадри, в яких герой і героїня - абсолютно однакової крупності та однаково, по центру розташовані у кадрі. Як же так? А ось як: героїня на темному тлі, а герой – на світлому! Цього цілком достатньо, щоб така склеювання нормально "працювала", тому що головний принцип не порушений: кадри з темним та світлим тлом композиційно сильно відрізняються один від одного. Повертаючись до аналогії з літературою "кадр = фраза", що можна сказати про "розділові знаки" в кіно та відео? - Напевно, швидкий ТФ наїзд можна порівняти зі знаком оклику, панораму через кілька об'єктів - з кількома дієпричетними оборотами, написаними через кому, і т.д. - Але де ж ви бачили сторінку тексту, суцільно поцятковану комами? Чи десять пропозицій поспіль із знаками оклику на кінці? Тим часом у невмілих аматорських відео зустрічаються цілі сюжети, де різкі ТФ наїзди були присутні у кожному кадрі. - Раджу акуратно користуватися прийомами внутрішньокадрового монтажу, вище вже було достатньо сказано про те, наскільки сильні ці художні засоби. Скільки на світі операторів, стільки і способів зняти той самий кадр. Адже, зрештою, зйомка як рід діяльності є спосіб самовираження - можна порушувати будь-які правила та канони, аби лише зняті вами кадри передали ваші відчуття від того, що ви знімаєте! Однак зверніть увагу: саме "порушувати", а не "нехтувати" або, того гірше, "не знати" - тобто я маю на увазі, що спочатку потрібно все-таки опанувати ці канони, а вже потім... Коли герої знято збоку, у профіль. Цей ракурс взагалі дуже невигідний для людського обличчя, тому що практично не видно очей, які, як відомо, є дзеркалом душі і тому дуже важливі змісту кадру. Взагалі, кадр з обличчям "у профіль" - це переважно "символ", ніж "портрет": "Ленін - Сталін" - пам'ятаєте? Колірне рішення кадрів, що з'єднуються, в комфортному монтажі не повинно зіштовхувати контрастні кольори - тут діють закони колористики: сусідні кольори веселки "блакитний-синій-фіолетовий" поєднуються, "зелений" не тільки ділить кольори на дві гами - " червону" і "синю" (які непоєднувані між собою), але й поєднується тільки зі своїми "сусідами". Перехід від одного основного кольору кадру до іншого за одну склейку неможливий, потрібна поетапна зміна співвідношень кольорів за кілька кроків. При монтажі розмови двох людей по черзі монтуються лівий профіль одного та правий профіль іншого, або навпаки – так звана "вісімка". Цей принцип дотримується і коли люди в кадрі не розмовляють, і коли людей понад два. Монтаж зчленовує кадри, наповнені часом, але з поняття, як часто проголошувалося прибічниками так званого " монтажного кінематографа " . Стабільний результат – ознака професіоналізму, але однаковий результат – ознака ремісництва. Справжній художник креативний. Монтажна зйомка - зйомка, яка вимагає мінімум або взагалі не вимагає подальшого монтажу покадрового "на столі". У сусідніх кадрах не повинен використовувати один і той же прийом внутрішньокадрового монтажу (перехід глибини різкості, панорама, наїзд або від'їзд) Намагайтеся перемежувати складні кадри з операторськими прийомами простими та статичними кадрами, "картинами" - це дозволить глядацькій увазі відпочити і "переварити", розшифрувати той, припустимо, "наїзд з панорамою та переходом глибини різкості", що ви зробили в попередньому кадрі. (До речі, якщо пам'ятаєте, раніше в народі фільм так і називали - "картина".) - Чи не тому, що кадри старого кіно були дуже скупі на прийоми внутрішньокадрового монтажу, в основному статичні і суворі по композиції і асоціювалися у глядачів з полотнами художників? - Якщо так, то чи не краще десять разів подумати над композицією статичного кадру, ніж навертати один операторський прийом на інший і перетворювати домашній сюжет "День народження друга Васі" на кшталт музичного відеокліпу в традиціях "MTV". Будь-яке кіно цілком укладено всередині кадру настільки, що, подивившись лише один кадр, можна, так мені здається, з упевненістю сказати, наскільки талановита людина, яка його зняла. Горизонтальна композиція кадру в кіно та відео виправдана тим, що людський зір панорамно завширшки, а не у висоту, бо кіно чи відео по суті є "видом з очей спостерігача", на відміну від фото, яке все-таки, напевно, стоїть набагато ближче до живопису, з властивими їй як вертикальною, так і горизонтальною композиціями, ніж кіно та відео. Один із головних принципів відеомонтажу: глядач має забути про те, що "це кіно". при цьому він повинен не відчувати камери і не спотикатися на склейках. Правило вісімки: двох тих, хто розмовляє, можна знімати, розташувавшись тільки з одного боку від них. Публікація: videomount.blogspot.com Рекомендуємо цікаві статті розділу Мистецтво відео: ▪ Градація акумуляторів за якістю ▪ Створення слайд-шоу в Adobe Premiere ▪ Популярно про пристрій об'єктива Дивіться інші статті розділу Мистецтво відео. Читайте та пишіть корисні коментарі до цієї статті. Останні новини науки та техніки, новинки електроніки: Штучна шкіра для емуляції дотиків
15.04.2024 Котячий унітаз Petgugu Global
15.04.2024 Привабливість дбайливих чоловіків
14.04.2024
Інші цікаві новини: ▪ Дрон, що формує хмари та викликає опади ▪ Суперконденсатор, що розтягується у вісім разів ▪ Попутний газ горітиме з користю Стрічка новин науки та техніки, новинок електроніки
Цікаві матеріали Безкоштовної технічної бібліотеки: ▪ розділ сайту Біографії великих вчених. Добірка статей ▪ стаття Гог та Магог. Крилатий вислів ▪ стаття Чому ми не відчуваємо обертання Землі? Детальна відповідь ▪ стаття Робота на пастеризаторі. Типова інструкція з охорони праці ▪ стаття Паливні елементи. Енциклопедія радіоелектроніки та електротехніки
Залишіть свій коментар до цієї статті: All languages of this page Головна сторінка | Бібліотека | Статті | Карта сайту | Відгуки про сайт www.diagram.com.ua |