|
Arabic
Bengali
Chinese
English
French
German
Hebrew
Hindi
Italian
Japanese
Korean
Malay
Polish
Portuguese
Spanish
Turkish
Ukrainian
Vietnamese
ЕФЕКТНІ ФОКУСИ ТА ЇХНІ РОЗгадки Загальні відомості фокуснику-початківцю. Поради фокуснику
Довідник / Ефектні фокуси та їх розгадки Величезна кількість існуючих фокусів поділяється на два основні типи: на маніпуляції та ілюзіони. Маніпуляції - це фокуси, що показуються без застосування будь-якої апаратури, тобто на основі однієї лише "спритності рук". Ця спритність досягається артистом шляхом тривалого та завзятого щоденного тренування. Усі фокуси, в яких беруть участь різні пристрої, відносяться до ілюзіонів. Взагалі кажучи, сьогодні важко знайти артиста, який працював би лише як маніпулятор і не використав би якоїсь "таємної" апаратури. Так само важко уявити собі сучасного фокусника, що працює на апаратах, який не мав би знання основ маніпуляції. Такий поділ фокусів за технікою їх виконання важливий лише для самих виконавців, глядачі ж про нього навіть і не підозрюють. Тому публіка з таким величезним задоволенням і з неослабним інтересом стежить за всіма "чарівними" перетвореннями, раптовими зникненнями та несподіваними появами різних речей та предметів у руках "чарівника" - їй немає справи, до якого типу ставляться ці фокуси. Виступи фокусників користуються незмінним успіхом та любов'ю глядачів. Все, що демонструє артист, незвичайно, цікаво, оригінально, витончено та робиться з легкістю. Рідко хто здогадується, як багато праці та завзятості буває вкладено у "легкий" фокус, що йде на сцені лише 2-3 хвилини. Недосвідченому глядачеві, безумовно, важко уявити, що кожен жест, кожен рух, кожне слово артиста їм заздалегідь продумані, точно розраховані та ретельно відрепетовані. Нерідко ця зовнішня легкість виконання, що здається, вводить в оману початківців фокусників-аматорів, і вони, ледве ознайомившись з фокусом, дізнавшись його секрет, тут же поспішають показати його глядачам. Це груба помилка. Тільки після повного відпрацювання фокусу його можна виносити на публіку. Докладніше про це буде розказано нижче. Ви, звичайно, звертали увагу, як вільно, природно, просто, без тіні метушливості рухається по сцені професійний фокусник, наскільки красиві, пластичні його жести?! І, звичайно, помітили, що він небагатослівний, але все, що він каже, дотепно та весело. Це надає його виступу особливого блиску, робить його ще ефектнішим. Ось цієї артистичності дуже часто і бракує фокусникам-аматорам. Артисту-початківцю слід на це звернути особливу увагу. Будьте на сцені підтягнуті, але природні, не турбуйтеся і не хмуртеся. Пам'ятайте – глядачеві має бути приємно дивитися на вас, ви повинні сподобатися йому – у цьому прихована чимала частка успіху вашого виступу загалом. Інша неприємна помилка, яку припускаються любителі-початківці, - це нічим не виправдана поспішність при показі фокусів. При цьому рухи артиста робляться неприємно метушливими та скутими, а весь виступ залишає враження невпевненого та сирого. Головна ж неприємність полягає в тому, що при такому поспіху глядач не встигає сприйняти номер, повністю його осмислити, а відповідно, і отримати насолоду від фокусу. Фокус, показаний поспіхом, можна порівняти з віршем, прочитаним скоромовкою і без виразу. Я якось бачив виступ одного фокусника-аматора: це був хлопець з дуже приємною зовнішністю, виступав він у чудовому чорному фраку, працював на апаратурі промислового виготовлення. По залі прокотилося легке хвилювання, він завмер в очікуванні приємних вражень. Але нажаль! Артист протягом 3 хвилин буквально "випалив" у публіку цілим десятком фокусів. Люди не встигали розглядати предмети, з якими працював ілюзіоніст. Рухи його були конвульсивними, прекрасні апарати при цьому робили жахливий шум, погано спрацьовували. Красиве молоде обличчя артиста скам'янене, очі його завмерли, кинься в одну точку. Подання закінчилося - публіка ввічливо мовчала... Оплесків не було, в даному випадку вони були просто недоречні. Наведений випадок - винятковий, але знати про нього фокуснику-початківцю вельми корисно. Пам'ятайте: ви демонструєте свої фокуси публіці та виступаєте для неї. Якщо показуєте предмет, з яким маєте намір працювати, то зробіть це так, щоб усі глядачі, що сидять у залі, встигли його добре розглянути. Іноді навіть корисно спуститися до зали і, пройшовшись між рядами, показати цей предмет зі своїх рук і дати потримати його глядачам (звісно, якщо це не загрожує розкриттю секрету самого фокусу). Однак зловживати ходінням до зали не слід, хоча це й дуже допомагає встановленню контакту з публікою. Ваші короткі репліки, жарти та питання, звернені до публіки, також сприяють встановленню так необхідного артисту контакту з залом для глядачів. Обличчя ваше під час всього вистави має бути рухливим і привітним. Будуйте та показуйте ваші фокуси так, щоб публіка встигала все добре розглянути та зрозуміти (звісно, крім секрету фокусу). В окремі моменти показу фокусники роблять невеликі паузи, хіба що акцентуючи, загострюючи інтерес глядача цьому моменті, - це допомагає артисту керувати увагою присутніх і за необхідності відволікати його. Між окремими фокусами необхідно робити невеликі перерви – паузи. Це потрібно для того, щоб глядач мав можливість повністю сприйняти ваш номер: подумки відновити окремі деталі баченого фокусу, що зацікавили його, коротко обмінятися враженням зі своїм сусідом. Тільки за дотримання цього правила ефект вашого виступу буде повним і глядач збереже про нього пам'ять. За хорошого показу, коли публіка висловлює своє захоплення дружними оплесками, ці паузи утворюються самі. Деякі любителі-початківці чомусь соромляться при оплесках. Соромитися не слід, а на оплески необхідно відповісти легким нахилом голови та привітною усмішкою – на знак подяки та вдячності. Під час виступів трапляється і таке, що з тих чи інших причин фокус може не вдасться або глядачі його розгадають, тоді із зали до вас можуть долетіти не дуже втішні слова. І в цих випадках не слід ні соромитися, ні сердитися, ні ображатися. Просто разом із глядачами посмійтеся над подією та переходьте до наступного фокусу. Звичайно, що невдалий фокус глядачам більше не показуйте, поки не переробите його повністю і не зробите невпізнанним. Ніколи не вступайте в суперечки з публікою. Між ілюзіоністом та глядачами протягом усього вистави відбувається якесь змагання: артист пропонує свої "чарівні" загадки глядачам, а присутні намагаються їх відразу розгадати. Таким чином, глядач є активним учасником вистави, а не пасивним споглядачем. Він сотнями очей стежить за кожним рухом, за найменшими змінами в особі та погляді артиста. А як же Все-таки вдається фокуснику, що стоїть відкрито на сцені, одному обдурити пильність цілого залу для глядачів і щоразу вийти переможцем у цьому змаганні?! Коротко можна так: за допомогою точного розрахунку. Так, точний розрахунок є основою мистецтва фокусників. В даному випадку він полягає в наступному: знаючи, з якою напругою стежить глядач за всім, що відбувається на сцені, артист опановує увагу присутніх і весь час свідомо відволікає його в бік від усіх секретів своїх фокусів, тому вони й залишаються не розгаданими. Існує багато різних способів відволікати увагу глядачів, вони так і називаються - "відволікаючі моменти". Без них не обходиться жоден фокусник – ні маніпулятор, ні ілюзіоніст. Відволікаючим моментом може бути слово, жест, предмет та багато іншого. Все залежить від обставин. Але краще розглянемо це на конкретних прикладах. Фокусник передав з правої руки в ліву кульку і тримає кулак із затиснутою в ньому кулькою піднятою вгору так, що вона весь час знаходиться на очах у глядачів. При цьому вказівний палець вільної правої руки артиста спрямований на сховану в кулаку кульку; він ніби запрошує глядачів невідступно стежити за кулькою. Так фокусник відходить у глибину сцени до столика, що там стоїть і, взявши з нього в праву руку "чарівну" паличку, повертається на авансцену. При цьому очима він увесь час невідривно стежить за захованою в кулаку кулькою і вказує на нього тепер уже "чарівною" паличкою. Потім легкий помах паличкою. Лівий кулак розтиснутий. Він порожній - кулька зникла! У правій руці його також немає, це артист показує глядачам. Так виглядає фокус із боку залу для глядачів. Розкажемо про секрети його виконання. У ньому не застосовувалися ніякі спеціальні апарати, і якби не відволікаючі моменти – фокусу просто не було б. "Передаючи" кульку з правої руки в ліву, фокусник обдурив глядачів: він зробив маніпуляцію, звану хибним пасировкою (про неї мова піде нижче), при цьому кулька так і залишилася в правій руці. Далі був перший відволікаючий момент - піднявши вгору ліву руку, артист відвернув увагу глядачів від своєї правої руки, в якій залишилася кулька. Показуючи вказівним пальцем правої руки на свій лівий кулак, він цим природним жестом виправдав зігнуті пальці правої руки, що утримують кульку. Цей вказівний жест фокусник підкріпив ще й своїм поглядом, що невідривно стежив за лівим кулаком, - це другий момент, що відволікає. Тут доречно сказати, що пильний глядач особливо пильно стежить за напрямом погляду фокусника. Артисти це добре знають, і тому, коли їм буває потрібно щось непомітно взяти в руку або, навпаки, непомітно позбутися якогось предмета, ці свої рухи вони ніколи не супроводжують поглядом, а виконують їх "наосліп", не дивлячись. У нашому фокусі "чарівна" паличка не випадково знадобилася артистові, а за тим, щоб у момент, коли він брав її зі столу, залишити там кульку з правої руки. Таким чином, паличка була третім відволікаючим моментом. Звільнившись від кульки, фокусник відійшов від столу і вже потім показав, що кулька "зникла". Це теж був відволікаючий момент, інакше глядачі могли легко здогадатися, що кулька залишилася на столі. Як бачите, все було розраховано і передбачено заздалегідь, а відволікаючі моменти у виконанні цього фокусу відігравали основну роль. Ось ще один дуже цікавий приклад того, наскільки важливі при показі фокусу відволікаючий момент і точний психологічний розрахунок. Закінчуючи номер, фокусник, стоячи обличчям до публіки, дуже ретельно і неквапливо складає яскраву хустинку в маленьку кульку - грудку, потім раптом швидким, різким, але дуже незграбним рухом ховає його під нижній край свого жилета. У залі ремствування, смішки - такій незручності публіка не прощає фокусникам. Артист розгублений, він у такому збентеженні, що навіть не відразу помічає зрадливий кінчик хустки, що стирчить з-під жилета. Повний провал!. Але не поспішайте. Помітивши злощасний кінчик хустки, фокусник, хитро посміхнувшись, потягнув його, і в руках виявився малесенький клаптик матерії одного кольору з "хусткою, що зникла". У залі пожвавлення, сміх, але сміються глядачі вже не з артиста, а з свого промаху. Ну, а де ж хустку, запитаєте ви, куди вона "зникла"? А хустку фокусник справді сховав під свій жилет і водночас спритно виставив з-під нього шматочок ганчірочки, пофарбованої в колір хустки і укріплену там спеціально так, щоб її можна було легко витягнути. Ця ганчірочка і зіграла ту необхідну відволікаючу роль, на якій і тримається весь фокус. З наведених прикладів зрозуміло, що фокуснику необхідно вміти керувати увагою глядачів і що головну роль у цьому грають "відволікаючі моменти". На жаль, не всі фокусники-аматори-початківці в достатньо володіють цим мистецтвом, вони мало використовують багатий арсенал відволікаючих засобів. Від цього їх виступи безумовно програють, а багато фокусів, показаних ними, легко розгадуються глядачами, що зовсім небажано, тому що при цьому пропадає вся праця, витрачена на підготовку номера, і фокус доводиться переробляти заново. Крім того, на цих прикладах добре видно, що кожен фокус має ніби дві сторони: одну - видиму глядачам, а другу - приховану від них. Артисту необхідно дуже ясно уявляти обидві сторони свого фокусу. Тільки за цієї умови його виступ може досягти найбільшого ефекту та виразності. У практиці часто одні й самі фокуси виконуються артистами настільки по-різному, що вони сприймаються глядачами як цілком самостійні, не схожі між собою номери. Саме це і допомагає фокусникам знайти свою творчу манеру, свій почерк, проявити власну індивідуальність. Як у всякому мистецтві, тут також не слід нікому сліпо наслідувати чи когось копіювати. Велике значення для успіху виступу має наявність акторських даних та вміння фокусника користуватися ними на сцені. Саме з їхньою допомогою виступи стають найбільш переконливими. Дуже важливо ілюзіоністу мати і хороші мімічні здібності: адже протягом усього сеансу вираз обличчя артиста має змінюватися відповідно до змісту дії, що відбувається. Це збагачує виступи, допомагає краще керувати увагою глядача, відволікати його, знімати зайву напругу (спостерігаючи за виконанням фокусів, глядачі втомлюються, і їхній інтерес до виступу дещо слабшає, що, природно, не вигідно артисту). Зазвичай фокусник добре відчуває цю перенапругу у публіки; вчасно кинутий ним у зал короткий жарт, що супроводжується доброю посмішкою, миттєво пожвавлює глядачів, відновлює атмосферу легкої веселості, і фокус можна продовжувати. Це, зрозуміло, стосується лише тих випадків, коли уявлення триває порівняно довго. Ось приклад такого жарту. Стоячи лівим боком до публіки, фокусник пальцями правої руки повільно заштовхує у свій лівий кулак хустку доти, доки той там не ховається. Хустка захована, фокусник дивиться на кулак із затиснутою в ньому хусткою і чує, що в залі поскрипують стільці, зауважує - публіка починає частіше поглядати розсіяним поглядом на всі боки. Це перша ознака стомлення глядачів. Тоді, продовжуючи дивитися на кулак своєї лівої витягнутої руки, артист злегка розтискає і стискає пальці, що приховують хустку, - цей рух не вислизає від публіки, про це неважко здогадатися по пожвавленню, що прокотилося по залі. Глядачам здається, що нарешті вони побачили те потаємне, на що вони так довго і напружено полювали. Артист спокійно повертає обличчя до глядачів, розуміюче посміхається і, весело підморгнувши, злегка витягає кінчик захованої хустки і запитливо дивується на глядачів, але ті у відповідь тільки посміхаються - нас-де не проведеш! Фокусник знову заштовхує хустку у свій лівий кулак і повністю повторює щойно описаний жарт. Реакція залу колишня, але зараз глядачі вже остаточно переконані, що саме тепер їх нізащо не вдасться обдурити, зацікавленість їх підігріта до краю. Хустка знову захована в кулаку. Декілька "магічних" пасів - і він "зник"! Обидві руки фокусника пусті. Публіка весело сміється, зрозумівши, що з неї дуже спритно пожартували і що фокус так і залишився не розгаданим. У залі встановилася потрібна атмосфера, втоми та перенапруги як не бувало. Можна продовжити показ фокусів. Слід сказати, що наведений жарт не входив у виконання цього фокусу. Ця імпровізація була продиктована виключно необхідністю пожвавити інтерес глядачів. У той же час вона показала, що перед нами виступав досвідчений і винахідливий артист, який вміє добре вести свої уявлення та підкоряти собі зал. Любителю, що починає, необхідно не тільки знати про це, але і мати в запасі такі невинні жарти, щоб скористатися ними в потрібний момент. Складаючи програми виступів, тривалих часу показу, зняття напруги слід передбачити заздалегідь. Взагалі треба сказати, що веселі уявлення, присмачені жартами, проходять набагато краще і публіка їх любить більше. Тому фокусники зазвичай супроводжують свої покази дотепними текстами. Такі тексти складаються продумано, пишуться та розучуються заздалегідь. При цьому слід пам'ятати, що під час сеансів артист не повинен бути надто багатослівним, балакучим, це його зробить просто смішним. Все, що говориться зі сцени, вимовляється чітко і голосом такої сили, щоб кожен, хто сидів у залі, міг почути кожне слово. Акустику зали слід перевірити на початок вистави. Тексти, що вводяться в сеанс, мають пожвавлювати виступ ілюзіоніста, робити його видовищно цікавим, але в жодному разі не повинні знижувати темп. Ми вже говорили про зайвий поспіх при показі фокусів. Однак існує і небезпека, протилежна цій, - зниження темпу, уповільнення перебігу вистави, що також шкідливо відбивається на видовищному ефекті, роблячи виступ млявим. Ніколи не попереджайте глядачів про те, що ви хочете показати їм; це вони мають побачити самі. До речі, подібної помилки припускаються багато любителів-початківців. Іноді виступи фокусників-професіоналів супроводжує музика. Вона спеціально пишеться чи підбирається фахівцями, залежно від змісту та темпу уявлення - інакше вона не буде органічно пов'язана з ним. Самодіяльному артисту організувати музичний супровід буде дуже важко, але це не так необхідно, адже і не всі професіонали виступають під музику. Публіка дуже любить дивитися фокуси з предметами, які взяли безпосередньо у глядачів. Не беріть цих предметів у ваших близьких друзів, які сидять у залі, – вас негайно запідозрять у змові з ними. Навіть у тих випадках, коли дійсно змова має місце (а такі фокуси теж бувають), постарайтеся зробити так, щоб публіка не запідозрила у підставному глядачі вашого спільника. Автор: Бедарєв Г.К.
Машина для проріджування квітів у садах
02.05.2024 Удосконалений мікроскоп інфрачервоного діапазону
02.05.2024 Пастка для комах
01.05.2024
▪ Розумні вікна на основі організму восьминога ▪ Малоспоживаючий інструментальний підсилювач INA828 ▪ Ультразвук проти ракових клітин ▪ Гра з іншими дітьми впливає вивчення мови
▪ Розділ сайту Застосування мікросхем. Добірка статей ▪ стаття Іти до Каноссу. Крилатий вислів ▪ стаття Чому у людей таке різне волосся? Детальна відповідь ▪ стаття Перша допомога при отруєнні отруйними речовинами. Медична допомога
Головна сторінка | Бібліотека | Статті | Карта сайту | Відгуки про сайт
www.diagram.com.ua |
Рекомендуємо цікаві статті розділу 
Дивіться інші статті розділу 
Останні новини науки та техніки, новинки електроніки:
All languages of this page