|
Arabic
Bengali
Chinese
English
French
German
Hebrew
Hindi
Italian
Japanese
Korean
Malay
Polish
Portuguese
Spanish
Turkish
Ukrainian
Vietnamese
ЕФЕКТНІ ФОКУСИ ТА ЇХНІ РОЗгадки Нюанси чаклунства. Поради фокуснику
Довідник / Ефектні фокуси та їх розгадки Зрозуміти, у чому вона, приваблива священнодіяння, полягає, усвідомити його ритуальну роль зовсім не складно. Таке незнання можна подолати. А ось здійснити його грамотно, непогрішно - труднощі великі. Одні - такі, як Акопян, - роблять його інтуїтивно, граючи, з блиском, з концерту на концерт, іноді кілька разів на день. А інші б'ються все життя і таки залишаються трюкачами, а не чудодіями. У чому ж справа? Ми говоримо про незрозумілий талант? Ні, ми розмовляємо про конкретну демонстраційну механіку. "І ніякої ілюзійної алхімії, ніякої чаклунської специфіки до уваги не враховується?" - Запитає початківець чарівник. Вони з'являться пізніше. Візьмемо, наприклад, вираз очей фокусника. Пригадую, як один новачок, який мріяв про ілюзійну кар'єру, жорстоко страждав через те, що погляд його, як йому здавалося, не відповідав "стандартам чарівництва", що він не мав "пронизливого" погляду. Зараз це зрілий професіонал, і про колишні свої прикрощі згадує з посмішкою. У мистецтві фокусу є розділ, який називається маніпуляцією. Ось тут уже, розмірковує початківець, без суперспритності рук не обійтися. А якщо пальці – аж ніяк не музичні, не витончені та не надгнучкі, що тоді – ставити жирний хрест на своєму захопленні? Але ж музичність пальців – річ відносна. Хоча б тому, що музика починається зі схильності душі, а не з анатомічних особливостей кінцівок. До того ж не зайве згадати, що мелодії створюються не тільки тонкої роботи скрипками або філігранними арфами, а й басами-геліконами. Барабан, до речі, також музичний інструмент. Не настільки, можливо, шляхетний і високонароджений, як орган або фортепіано, але ж і його ритми захоплюють і чарують. Так і у фокусах. У коморі чарівництва зберігаються не лише трюки, а й міфи. Як підтверджені, так і давно спростовані. І не всім їм треба вірити. Справжній вчитель видовищної магії не поширюватиметься щодо ультрафеноменальних особливостей кістково - м'язового апарату або особливої "пронизливості" погляду, але зверне увагу початківця зовсім на інше - на прозорість і простоту виконання трюка, він покличе зректися зарозумілості і підкреслить необхідність мінімуму. Як у тому фокусі, про який розповідає член Московського клубу фокусників школярка Катя Медведєва. - Треба взяти два гумові кільця і просунути одне в інше (мал. 2а), після чого надіти на великий палець лівої руки спочатку петлю А, а після неї - петлю Б. Потім слід підвести до гумок праву руку, ніби збираючись взяти верхнє колечко великим. і вказівним пальцями правої руки, але - не брати, а лише вдати, що берете. Правим же мізинцем необхідно захопити нижню гумку, просовуючи її в петлю В. Далі потрібно зробити кілька невеликих хитань вгору-вниз правою рукою, мізинець якої утримує нижнє колечко за петлю В. Амплітуда хитань - від 5 до 10 сантиметрів. І раптом – кільця міняються місцями. Всі, кому я показувала цей фокус, дивувалися і питали, як це роблю. А все дуже просто - під час однієї з хитань правої руки, в той момент, коли вона йде вгору, я захоплювала великим і вказівним пальцями правої руки верхню гумку-кільце за ту її частину, яка на малюнку 26 позначена буквою Г, і одночасно відпускала мізинцем петлю, після чого тягла вгору верхню гумку за область Г - звичайно ж, не порушуючи ритму хитань правої руки. Решту робили гумки. От і все. Спробуйте показати цей трюк самому собі – вставши перед дзеркалом. А потім, насолодившись виробленим ефектом, можете вимовити вголос - неодмінно вголос: "Все-таки я володію відомою спритністю рук".
Отже – питання. З чого слід починати? Відповідь на нього дуже проста - перш за все слід взяти до рук реквізит. Монету, кільця-різи нічки або що вам більше до вподоби. І – спробувати. Радимо вам познайомитися з книгами, які можуть допомогти чарівникам-початківцям. У них зібрано чимало різноманітних трюків. Прочитайте книги А. А. Акопяна "У світі чудес", "Все про фокуси", "50 цікавих фокусів", "Фокуси на естраді", випущені видавництвом "Мистецтво" у 1980, 1971, 1964, 1961 р.р. Познайомтеся з фокусами, які пропонує А. А. Вадимов - знаменитий Аллі-Вад - у своїх книгах "Мистецтво фокусу", "Репертуар ілюзіоніста", "Фокуси для всіх", "Фокуси на клубній сцені", які вийшли у видавництві Профіздат у 1959 р. , 1967, 1952 рр., а також загляньте в книгу Г. К. Бедарєва "Ілюзіоніст на сільській сцені" ("Радянська Росія", 1973). І якщо хтось необізнано вважає, що в цих книгах йдеться суцільно про рукави фокусника, він буде розчарований. Хоча цей міф не сходить з вуст фейлетоністів та пародистів – справжній чарівник ніколи не користується рукавами. Втім – майже ніколи. Так буде точніше. Прочитайте ці книги. Вони допоможуть вам долучитися до мистецтва сценічного чаклунства і набратися сміливості спробувати свої сили. Показати трюк - означає освоїти перший ступінь ілюзійної майстерності. Однак фокусник, що виступає в концерті, демонструє, як правило, не один трюк, а кілька. Другий ступінь починається з питання - як слід об'єднувати два трюки, щоб вони мали сценічну завершеність? Йдеться про трюки, які можуть з'являтися незалежно один від одного. Про тих, які логічно один з одного не випливають, і кожен має право на існування. Як забезпечити їм сценічну взаємообумовленість? Мистецтво - особлива сфера людської діяльності. Воно не завжди апелює до логіки. Його зброя – з іншого арсеналу. Воно покликане, звертаючись до емоцій людей, створювати художні образи. Так вже ми влаштовані, що обов'язково вимагаємо від усього чіткої і ясно усвідомлюваної послідовності. Тим часом людина не є обчислювальною машиною - у тому сенсі, що вона завжди і неодмінно мислить раціонально і лише раціонально. Людське сприйняття багатовимірно - у ньому сусідять логічні висновки та інтуїтивні прозріння, і розуміння сенсу того, що відбувається (а в мистецтві - особливо) диктується складними і далеко не завжди усвідомлюваними асоціативними процесами. Ось приклад цього. Чимало фокусників виконують маніпуляційні композиції з кульками між пальцями. І у всіх, абсолютно у всіх кульки мають білий колір – чому? За логічним міркуванням, що не враховує законів сценічного сприйняття, фокусникам слід було б використовувати кульки різних кольорів – щоб не повторювати один одного. Але мають рацію артисти. Вони добре знають, що на відстані, із залу для глядачів, білі кульки здаються більшими, ніж вони є насправді, але варто пофарбувати їх у будь-який інший колір - у жовтий, червоний, а вже в синій або фіолетовий і поготів - як глядачі подумають ніби виконавець працює з кульками зменшеного діаметра. І таке враження буде завжди - при абсолютно однакових композиціях і рівних реальних діаметрах кульок. Ось які "дрібниці" доводиться враховувати тому, хто вийшов на сцену. Але наша розмова – про проблему двох трюків. Як вони можуть бути об'єднані в видовищну цілісність? Відповідь така - шляхом розширення використовуваних засобів. Будь-яких? Зовсім ні. Лише тих, що працюють на створення сценічної єдності. Хоча, можливо, прямо у фокусі не беруть участі. Наприклад, костюм фокусника. Яким він має бути? Вибір костюма диктується вихідним сценічним завданням. Скажімо, якщо ілюзіоніст збирається продемонструвати дива у стилі арабських казок "Тисяча і одна ніч", йому навряд чи підійде сорочка у клітинку та потерті джинси. Набагато доречніше виявляться синій ковпак із золотими зірками або біла чалма - разом із візерунковим халатом, підперезаним широким поясом. Такий костюм не вимагатиме від виконавця додаткових зусиль, щоб звести разом ілюзії, наприклад, зі глечиком, у якому зникає налита в нього вода, і з розривається на дрібні клаптики, а потім листком паперу, що відновлюється. У свій час майже всі початківці чарівники стали одягати для виступів не що-небудь, а справжнісінький фрак. Усі хотіли виглядати елегантними магами – незалежно від того, підходив їм цей костюм чи ні. Що ж, фрак - класичний одяг ілюзіоніста, починаючи з часів Пінетті, який уперше з'явився перед глядачами одягненим у фрак. Однак бездумне його використання іноді спричиняє посмішку. Наприклад, в одному з виступів на "Магічному дні" Московського клубу фокусників виконавець у фраку, переставляючи чарівні склянки і загадкові кубики, раптом поставив собі такий темп рухів, що без сміху на нього не можна було дивитися - він кидався то до одного трюкового предмета, то до іншого, фалди фрака злітали, відкриваючи заховані під ними колоди карт і складені хустки... Кожен костюм треба вміти гарно носити. Він завжди зобов'язує до певного стилю поведінки – і не лише, зауважу, на сцені. Вибір костюма має прямий стосунок до характеру сценічного виступу артиста. Припустимо, фокусник робить такі трюки, під час яких потрібне безпосереднє спілкування з глядачем - наприклад, розмова з ним. Зрозуміло, що в цьому випадку султан над головою з павиче пір'я, що коливається, або, скажімо, майорить балахон з фігурним малюнком типу "доміно" будуть недоречні - таке екзотичне вбрання відразу ж налаштує глядачів на казково-фольклорний лад або на сприйняття італійської "комедії дель арте" , але аж ніяк не на довірчу бесіду. Зате звичний всім вечірній костюм матиме потрібну дію - глядачі за одним лише зовнішнім враженням відчують у виконавця свого сучасника, і словесне звернення до глядачів одягненого таким чином фокусника ніяк не контрастуватиме з його сценічним виглядом. А вигляд має бути саме сценічним - у тому сенсі, що демонстратор ілюзійних трюків, одягнений навіть у вечірній костюм, аж ніяк не повинен виглядати лектором із товариства "Знання" або профспілковим активістом, який піднявся на трибуну. Таку сценічність забезпечити неважко – треба лише запровадити деяку, так би мовити, ознаку театральності, естрадності. Артистичний метелик, наприклад. Або циліндр на голові. "Трохи", як говорив Станіславський. Публіка зрозуміє. Інший компонент виступу – звуковий супровід. Дуже важливий компонент, хоча прямо і не бере участі у фокусі. Найчастіше це музика. Акомпанемент на фортепіано або записана на магнітофонну плівку фонограма. Професійні ілюзіоністи приділяють величезну увагу вибору музичного супроводу, і тому їх виступ здається дивовижно точно вписаним у мелодію, що звучить - настільки вдалою виявляється фонограма. Початківцю чарівнику не завжди виявляється під силу підібрати відповідну музику. Заслужений артист РРФСР Сергій Русанов дає таку пораду: - Якщо фокусник-аматор несподівано опиняється в розгубленості перед вибором фонограми, не слід сумувати. Потрібно взяти веселу, рухливу, невибагливу мелодію. Дисків із такого роду мелодіями чимало у музичних магазинах. А ось під пісню я поки що виступати не раджу. Поєднання ілюзійної дії з одночасно виконуваною піснею - справа дуже відповідальна і вимагає відточеного художнього смаку. Необхідно сказати кілька слів про оформлення реквізиту. За міжнародними правилами, що діють на ілюзійних конгресах та конкурсах, реквізит ілюзіоніста має бути оформлений барвисто, ошатно – так, щоб глядач, глянувши на нього, довго не міг відірвати очей. Якщо це металеві стійки або підставки - вони мають бути нікельованими або хромованими. Якщо це площина столика - нехай вона буде з плексигласу, що радує погляд. Якщо поверхня реквізиту забруднилася – почистіть її та пофарбуйте заново або покрийте нітроемаллю. Все має бути на найсучаснішому рівні. Треба пам'ятати – виступ чарівника має стати для глядачів святом. Все, про що тут щойно було розказано, - це, мабуть, найпростіші доданки того явища, яке ми позначили словом "магія". Є речі і складніші. Сценічний простір та час. Надам слово найдосвідченішому майстру, який виховав чимало артистів оригінального жанру, художньому керівнику Всеросійської творчої майстерні естрадного мистецтва Леоніду Семеновичу Маслюкову. - У фізиці є таке поняття – ізотропність. Однаковість у всіх напрямках, у вільному перекладі. Так ось - простір естрадної ілюзії не ізотропний, - переконує він. Посадіть глядача збоку, і на його частку дістанеться невелика частина видовищного ефекту. Отже, сила впливу фокусу обов'язково залежить від взаємної орієнтації артиста та публіки. Я вже не говорю, що, розташувавшись за спиною естрадного чарівника, можна не тільки не отримати насолоди від чудового видовища, але випробувати розчарування, побачивши, як просто все робиться. Пам'ятається, навіть Льва Толстого обурювала штучність грубо збитих театральних декорацій. І існує ще ілюзійний час, - продовжує Маслюков. - Тільки недосвідчений, чарівник-початківець вважає, що фокус починається тоді, коли фокусник приступає до дії, а завершується - з його закінченням. Насправді все значно складніше і таємниче. Для одних глядачів вихідним моментом може стати не демонстрація чарівництва, а побачена барвиста афіша, для інших – розповідь друзів чи батьків. Перебіг ілюзійного часу слід обчислювати не від початку трюку і навіть не з моменту виходу на сцену фокусника, а з початку глядацького очікування. Ілюзійний час. Яким змістом слід його наповнити, щоб глядачі забрали з собою чарівність чаклунських дій ілюзіоніста? Щоб свята святих фокусного трюку – секрет його виконання – так і залишився таємницею за сімома печатками? Яким принципам має підкорятися демонстраційна ритуальність? Чи все має огортати густий дим таємниці - чи достатньо лише одного жесту? Щоб досягти одного з постійних доданків ефекту, необхідно діяти, приміряючись до ритму глядацького сприйняття. Семантика ритму, на жаль, ще вивчена досить докладно, механізм загадкового його впливу поки що не розгаданий. Однак відомо, що практики нерідко діють точно і впевнено там, де теорія тільки-но починає стягувати сили. Тоді приклад виявляється наочнішим від абстрактних викладів думки. Так ми й зробимо. Почнемо із ситуації явно безглуздий. Уявімо, що на столі встановлено склянку з прозорою рідиною. Чарівник опускає в нього монету, накриває хусткою і чекає. Чекають і глядачі. Минає година, друга. Глядачі сидять, маг і чародій ходить неподалік. Нарешті хустка зривається. Монети нема. Жоден поважаючий себе вершник чудес не ризикне показувати таке двосерійне диво за часом. Почасти тому, що весь хід чаклунства неминуче виводить глядачів на припущення, що в склянці була кислота, в якій поступово розчинилася монета. Але головне тому, що надто довгим виявилося очікування, зовсім несумірне з мізерністю досягнутого ефекту. Наскільки інакше, чарівніше виглядає той самий трюк у миттєвому, "швидкострільному" виконанні! Будь ласка – склянка, вода, кидається монета, все накривається хусткою. Помах чарівною паличкою, хустка зривається - монета зникла. Зовсім інше враження. Фокус скоєний одним магічним розчерком. Недаремно Горація Гольдіна називали "людина-вихор" - вона виконувала сорок трюків за сорок хвилин, добре розуміючи силу темпу, що руйнує. Звичайно, не можна сказати, що в його трюках панувала простота – ні. Але підготовча складність була розумно прихована від очей глядачів, не сприймалася ними безпосередньо, бо залишалася поза демонстрацією. Як і в нас: те, що в монеті заздалегідь просвердлювалася невелика дірочка, що в цю дірочку пропускалася волосінь, зав'язана далі вузлом; що показ монети глядачам було попередньо відрепетировано до відточеності і детально продумано - фокусник демонстрував монету, закриваючи дірочку пальцями; що кидання у воду також являло собою вивірену операцію - волосінь неодмінно повинна виходити зі склянки нагору, спускаючись потім по її ребру до столу; що миттєвий підйом хустки зі склянки репетирувався багаторазово - адже захоплюючи хустку пальцями, необхідно одночасно затиснути волосінь під хусткою, а витягуючи монету - виключити випадковий дзвінкий удар об стінки склянки - вся ця складність маніпуляцій, згрупованих, спресованих в одну - дві секунди, скоєних точно, снайперськи, призводить до ударного ефекту. І все-таки головна особливість фокусу – не швидкість демонстрації. Є для ілюзії речі важливіші за виконавський темп. Автор: Каташкін А.С.
Машина для проріджування квітів у садах
02.05.2024 Удосконалений мікроскоп інфрачервоного діапазону
02.05.2024 Пастка для комах
01.05.2024
▪ Технологія виміру часу з точністю до зептосекунд ▪ Генна інженерія перетворить людей на суперменів
▪ розділ сайту Кольорові установки. Добірка статей ▪ стаття Жебраки духом. Крилатий вислів ▪ стаття Де з'явилися грейпфрути? Детальна відповідь ▪ стаття Дивовижний журнал. Секрет фокусу
Головна сторінка | Бібліотека | Статті | Карта сайту | Відгуки про сайт
www.diagram.com.ua |
Рекомендуємо цікаві статті розділу 
Дивіться інші статті розділу 
Останні новини науки та техніки, новинки електроніки:
All languages of this page