|
Arabic
Bengali
Chinese
English
French
German
Hebrew
Hindi
Italian
Japanese
Korean
Malay
Polish
Portuguese
Spanish
Turkish
Ukrainian
Vietnamese
ЕФЕКТНІ ФОКУСИ ТА ЇХНІ РОЗгадки Як відволікти глядача. Поради фокуснику
Довідник / Ефектні фокуси та їх розгадки Пам'ятаєте "Робінзона Крузо" - велику та грандіозну книгу дитинства? Цьому роману після виходу світ не довелося ставати в чергу за славою. Він був визнаний одразу. "...Книга гіпнотизує справжністю..." "...Переконливість величезної сили пронизує цей роман..." "...Отже, основне враження від прози Дефо - правдоподібність..." У цих коротких фразах - одна з причин Неминущого успіху "Робінзона", успіху величезного, глобального. Але проста констатація цього очевидного факту навряд чи здатна задовольнити розум того, хто шукає, допитливий. І радянський літературознавець, доктор філологічних наук Д. М. Урнов, з робіт якого взяті наведені цитати, ставить питання надзвичайно цікавим і потребує виняткової точності: а що ж зумовило "неймовірну достовірність" роману, якими літературними засобами вона була досягнута? Геніальний "Робінзон" не позбавлений парадоксів. З його сторінок невпинно долинає гуркіт моря, і це сприймається як само собою зрозуміле. Тим часом автор його, Даніель Дефо, був людиною суто сухопутною і майже ніколи не сідав у човен, оскільки страждав на морську хворобу... Звідки ж виникла згадана вище правдоподібність? Яка його причина? Ось спостереження літературознавця: "На початку книги Робінзон, здається, плутає двох мавританських хлопчиків, а в другій частині - двох російських князів. Каже, що в турецькому полоні не зустрів співвітчизників, і тут же виявляється якийсь "англійський тесляр". в іспанських словах... Чому такі похибки не порушують загальної ілюзії правдоподібності? А справді – чому? Версія Д. М. Урнова звучить так: "Дуже вміле управління читацькою увагою". Або, висловлюючись словами науковішими: автор "Робінзона" зумів розподілити творчі зусилля якнайкраще, оптимізував їх з урахуванням психологічних особливостей читацького сприйняття. "Дефо діяв швидко, просто, ризиковано, проте результативно, - пише Урнов. - Він відволікав читача різними подробицями, що йдуть і не йдуть до справи. Автор змушує нас, просто кажучи, розвішити вуха. І ми довіряємося йому в усьому, що він не скаже... Переконуючи різними побутовими дрібницями, Дефо накопичує надлишок переконливості, яка за інерцією врятує його..." Як бачимо, справа не в одній лише чудовій літературній техніці, не тільки в знаменитому підборі одного - єдиного слова, що все виражає. Розуміючи особливості читацького сприйняття, Дефо, який мав досить глибоке літературне дихання, заздалегідь спроектував і розставив у романі невидимі психологічні пута, що відчувалися хіба що в кінематографічній динаміці вчинків і дій Робінзона, що змінюють один одного. І раптом у Д. М. Урнова прослизає несподіване зауваження. Як би випадково, ніби схожі: "...Це, знаєте, як у фокусника..." Як у фокусника? Чи не означає це, що Дефо, геніальний майстер пера, автор безсмертного, у багатьох відношеннях виняткового роману, раптом починає проходити по відомству рукотворного ілюзіонізму, шанованого деякими за жанр легковажний, несерйозний? Якщо вже з ким і слід було б порівнювати, може заперечити ревнитель чистоти стилю, то вже краще з майстрами мистецтв витончених, класичних - з музикантом, що зачаровує, наприклад, або з майстерним художником. Такі аналогії, безперечно, можливі. Вони високі, загальноприйняті. Але вони менш точні. Тому що саме в ілюзіонізмі, цій містичній буфонаді, неймовірне демонструється, як ми вже з'ясували, найнаочнішим чином. Однак дочитаємо висловлювання літературознавця до кінця. "...Це, знаєте, як у фокусника: робляться всякі таємничі приготування, магічні паси, і, коли увага публіки досить абстрактна, хустка просто перекладається з однієї кишені в іншу..." Звернімо увагу на звучання фрази - в ній дуже виразно прослуховується якась ритміка. Ритміка фокусування. "...Так і Дефо". Що ж, хто вже - хто, а фокусники-то в умінні керувати увагою глядачів, у створенні видовищних міражів мають досвід не багаторічний, а багатовіковий. Як вони діють? А вірніше - як слід діяти, виходячи з рекомендацій такої тривалої практики? Я хочу уявити читачам артиста Ленконцерта Юрія Обрізкова, експерта Московського клубу фокусників з трюків з гральними картами. - Те, що не всі глядачі позитивно і доброзичливо ставляться до карткових фокусів, мені добре відомо, - каже він. Але якщо підійти не з емоційно-заперечної позиції, а по суті, відкинувши заготовлене на користь негативну думку? Тоді з'ясується, що карти - дуже давній розважальний винахід, що вимагає уважного до себе ставлення, а шулерство швидше може бути витлумачене як прагнення інших спритників отримати користь з дуже поширеного і привабливого захоплення. Для фокусників карти не що інше, як чудовий реквізит. Реквізит – і не більше. Вивчивши зарубіжні енциклопедії, я виявив, що на сьогоднішній день налічується близько 30 тисяч чудових та разючих карткових фокусів. Це означає, що вмілий чарівник, маючи в кишені невелику за розмірами колоду карт, здатний розважати глядачів протягом кількох вечорів поспіль, жодного разу не повторюючись. Така реквізитна зручність та трюкова невичерпність – хіба це не переваги карт? Але є й інша, важливіша для початківців особливість. Навчившись показу карткових фокусів, їм легше перейти до іншого реквізиту, переносячи на нього прийоми та методи, вироблені та перевірені на карткових трюках. Я розповім лише про деякі з них. І виберу саме такі, якими деякі фокусники зазвичай нехтують, вважають їх негідними уваги. Тим часом поганих фокусів немає, є погані фокусники. Якщо потрібний ефект не досягнуто, трюк не винен - це виконавець не зміг його розкрити, не зміг досягти магічного звучання. Трюк перший. Фокусник бере двадцять карт, розкладає їх на столі по дві і просить глядача запам'ятати будь-яку пару. Потім збирає карти і знову розкладає їх на столі, тільки вже не дві, а у вигляді таблиці, що складається з чотирьох рядків і п'яти стовпців - в кожному рядку, таким чином, виявляється по п'ять карт. Потім виконавець ставить запитання - у яких рядках цієї таблиці розташовані карти із задуманої пари. Отримавши відповідь, фокусник свідчить про ці карти. Секрет цього фокусу давно вже перестав бути таємницею. Виконавець користується ключем - вивченими напам'ять чотирма словами. Найчастіше такими: НАУКА
Що таке "гітик", я, правду сказати, і сам не знаю - так само як не зміг відшукати це слово в енциклопедичному словнику юний герой блискучої повісті Лева Кассіля "Кондуїт і Швамбранія". Але без таємничого та невідомого "гітика" фокус би розпався. Сенс цієї секретної формули такий: кожна карта із задуманої пари кладеться на місце в таблиці, що відповідає одній і тій же букві. Якщо глядач називає в кінці фокусу, наприклад, перший і четвертий рядки, то його карти розташовуються на місцях, відповідних літері До. Той, хто має намір показати цей фокус точно за викладеною схемою, повинен знати, що може викликати масу питань глядача. Наприклад: "Чому це він, фокусник, вибрав з колоди саме двадцять карт? Виверт, не інакше. Дай я спитаю в нього". І питає. А чародій, якого застали зненацька, з сердитим виразом на обличчі судомно підшукує відповідь. Фокус "пробуксовує". Але глядач тут ні до чого. Він завжди правий, глядач. Як треба чинити в таких випадках? За відомою приказкою: на делікатні питання слід відповідати ще до того, як їх поставлять. Тобто – запропонувати глядачеві самому взяти участь у фокусі. Сказати йому, що для оволодіння картковим умінням слід навчитися утримувати карти в найдивніших на перший погляд положеннях рук. Попросити його витягнути руки вперед, направити їх долонями у бік фокусника, після чого трохи розвести пальці. Лише після цієї підготовки можна дістати колоду карток. Усі 36 аркушів. І тільки тепер приступати до чаклунства. "Зазвичай фокусники демонструють чудеса з однією картою, - так почав би я розмову. - Але я хочу використати сучасніший підхід. Наш трюк буде відбуватися не з однією, а з двома картами". У цей момент я зняв би з верху колоди дві карти, вклав би їх між мізинцем та безіменним пальцем глядача і попросив би його звести ці пальці, щоб карти виявилися затиснутими та не впали на стіл. Наступну пару карт я розмістив би між безіменним та середнім пальцями і знову попросив би їх затиснути. Ну і так далі - до того моменту, коли всі вісім проміжків між пальцями глядача на обох руках будуть заповнені. Скільки карт знаходиться у глядача? Шістнадцять. А скільки лишилося у фокусника? Двадцять. Ті, з якими і розвертатиметься фокус. Як ви вважаєте - чи з'явиться у нашого глядача питання, чому у фокусі беруть участь двадцять карт? Навряд чи. До того ж глядач відчуває особливе задоволення, особисто беручи участь у фокусі, - я переконувався в цьому неодноразово і тепер використовую будь-яку можливість, щоб залучати до чарівництва якнайбільше глядачів-партнерів. Що далі? Коли руки глядача залишаться наповненими? "У вас уже не вистачає пальців? - питаю я. - Що ж, тоді звернемося до вашої пам'яті". І пропоную йому запам'ятати дві карти. Потім йде розкладка карт за буквами - парами. У деяких фокусників тут виникає пауза – а як же, адже треба розкласти двадцять карток по літерах і не збитися, нелегка справа. І ось вони починають, ворушачи губами і болісно нагадуючи порядок таблиці, розміщувати карти по столу. І – перестають звертати увагу на глядача, втягнутого у фокус. А той до цього часу вже освоївся в системі координат магії і, поступово оживаючи, знову знаходить бажання поцікавитись - чого це він, чародій, так довго копається? Щось замишляє, не інакше. Мова про магію, про чари при такому показі просто не може виникнути, оскільки трюк не продуманий, не відпрацьований, не відрепетирований. Ну і поділом такому чарівнику! Моя порада – розкладати пари карт по літерах слід по можливості легко та демонстративно недбало, а в цей час бажано ще й розповідати щось цікаве. Можна нагадати про "Кондуїт і Швамбранію", зупинитися на комічному випадку, що сталося з вами при минулому показі цього фокусу, навіть якщо такого випадку і не було - тоді його потрібно придумати, а можна поспівчувати глядачеві, що той не зможе вказати пальцями на потрібні рядки Бо руки його все ще зайняті картами - що ж, нехай тоді каже. Головне – щоб було весело та цікаво. У фіналі фокусу я, вказавши глядачеві на задумані ним карти, одним рухом знімаю карти з його пальців, кидаю їх поруч із тими, що лежать на столі та пропоную повторити досвід, тільки попереджаю, що цього разу треба буде замислити вже не дві, а чотири карти. Глядач зазвичай не погоджується. А я не наполягаю. Не тому, що боюся його втомити, а через те, що не придумав ще секретної формули для такої ускладненої демонстрації. Трюк другий – із найвідоміших. Береться 21 картка, розкладається на три купки – по сім карток у кожній. Фокусник іде в іншу кімнату або відвертається. Глядач замислює будь-яку картку з будь-якої купки. Тоді фокусник звертається обличчям до глядача і просить показати йому купку, де виявилася задумана карта. Далі виконавець збирає всі три купки в одну і ще раз розкладає на столі на три стоси, а також по 7 карток у кожній. Глядач знову вказує на купку зі своєю карткою. Чарівник знову складає семикартові групи разом. Знову на столі утворюються три набори по сім карток. Знову виявляється за допомогою глядача набір, усередині якого розташовується задумана карта, і тут фокусник нарешті називає її. Ось яка схема традиційного показу. Які сумні й одноманітні її повтори! Секрет, як ви, можливо, вже зрозуміли, побудований на елементарній математиці. Вся справа особливо збирання купок. Виконавець завжди кладе названу глядачем купку між двома іншими. А далі механізм працює автоматично - у фіналі задумана карта виявляється або центральною у зазначеній 7-картовій купці, або 11-й за рахунком у загальній, 21-картовій збірці, що, як легко з'ясувати, виявляється одним і тим же. Тут нудно все - навіть, підозрюю, розповідь про цей фокус. А що ж говорити про його демонстрацію, коли все сприймається значно гостріше?! Тут для скрупульозності та уїдливості глядача-глумника відкривається таке поле діяльності, що жоден чародій не зможе витримати єхидних коментарів - якщо він рабсько слідує викладеній схемі. Ну, а якщо глядач попався ввічливий і терплячий, все одно – математичне підґрунтя одразу стане йому зрозумілим. Людська психологія така, що навіть натяк на рішення позбавляє загадку ореолу романтики. Пам'ятаєте діалог у "Легенді про Уленшпігеля"? "Що коштує менше, ніж міхур, що лопнув?" - "Не знаю". - "Викрита таємниця". У руках чародія фокус повинен виглядати фокусом. Цікавою дивиною. Або, на крайній край, захоплюючим шахрайством. Де, коли починається підозрілість одного і здогадливість іншого глядача? Гадаю – з відбору саме 21 карти. "Зрозуміло, - кмітить глядач, - з довільним числом карт фокус не вийде. Запропоную - як я йому не 21 карту, а всю колоду!" Каверзна думка! Але виконавець сам вивів на неї глядача, чому дивуватися? Захист не поставлений, техніка безпеки відсутня - яка може бути алхімія?! Зустрінеться такий горе-чарівник із глядачем поактивніше - і пробач-прощавай, фокус! Хіба не так? Проте згадаємо - щойно скінчився трюк номер один. На столі залишилися розкидані карти. 16 та 20 - окремо один від одного. Чим не п'єдестал для наступного трюку? Від виконавця потрібно лише пильно стежити за тим, що відбувається, зовні зберігаючи повну невимушеність, і розповідати щось цікаве з фокусного життя - наприклад, про те, що знаменитий австрійський фокусник середини XIX століття Йоганн Гофцинзер винайшов, згідно з легендою, понад п'ять тисяч карткових фокусів, причому один, без співавторів - зовсім неймовірна кількість, немислима за нинішніми мірками. У цей час пальці виконавця перекладають карти, що лежать на столі, з одного місця на інше, і йому нічого не варто непомітно додати одну карту до 20 - з сусідньої, 16-картової області. "До речі, - додає майстер, - я зараз продемонструю один із трюків його репертуару - з тими ж картами, що використовував щойно". Звісно, виконавець свідомо пожартував тут принаймні двічі – коли приписав цей трюк репертуару Гофцинзера і коли запевнив глядачів у тих же картах. Звичайно, справжня кількість карт - це "ті ж" плюс одна перенесена, зате гарантія безконфліктності на цьому етапі демонстрації виявляється надзвичайно високою, і кумедне обдурювання може спокійно розвиватися далі. Глядач повинен запам'ятати картку. Можна, зрозуміло, зробити це прямо, лобовим чином, але чи буде це іскрометною, знахідкою, що зачаровує? Сумніваюсь. Але можна нагадати оточуючим про магію числа " 7 " - у тому, що недарма його згадує народний фольклор. "Семи п'ядей у лобі", "Семеро одного не чекають", "Сім бід - одна відповідь" - чи мало! Зв'язати незвичайну сімку з сімома кольорами веселки, звернутися до психофізичних спостережень сучасних учених, які виявили, що максимум пропускної спроможності людської уваги та людської пам'яті припадає саме на сім одиниць - тоді не стане несподіванкою і сім карт. Не обов'язково, щоб глядач запам'ятовував будь-яку з 21 карти. Цілком достатньо, якщо він вибере одну із запропонованих фокусником семи карток. Тим самим знімається ще одне питання - про вказівку потрібної купки. А далі фокусник просто збирає карти, недбало, невимушено, всі 21 карту, піклуючись тільки, щоб запропоновані ним глядачеві сім карт опинилися між двома 7-картовими купками, що залишилися. Отже, перша з трьох розкладок виконана, 21 карта – у руках чарівника. "У мене є приятель, - продовжує виконавець, - який весь час хоче зайнятися тренуванням пам'яті, але регулярно забуває про це. Переконаний, що питання про пам'ять актуальне для багатьох із присутніх. Спробуємо зараз провести репетицію на міні-запам'ятовування - адже я знаю, що в нашому швидкоплинному житті важко відшукати вільний час для подібних занять. Вчинимо так. Я зараз показуватиму карти по одній, а потім класти їх у три конверти - теж по одній. Потім я конверти перемішаю. Від вас потрібно сказати мені, в якому конверт виявилася ваша карта". І фокусник робить, що каже. У результаті кожен із трьох конвертів завантажується сімома картами. Дозволю собі одне зауваження - на випадок, якщо у глядача справді виявиться неважлива пам'ять, конверти повинні мати різні малюнки. Нехай запам'ятовує – допоможемо йому. Ось і завершено другу розкладку. Настає черга третьої. Останньою. Віддайте пачку з 21 картки в руки глядачеві – нехай він сам візьме посильну участь у своєму власному містифікуванні. Покладіть перед ним три конверти - ті самі конверти, тільки укладені лицьовою частиною на стіл. Він, глядач, беручи по одній карті з переданої вами пачки, повинен по черзі класти її до кожного конверту. Тут – увага! Глядач може помилитися, взявши одну карту з верху пачки, а наступну з її низу. Такого припускати не можна. Фокус не вийде. Самостійність глядача гарна лише в міру. Глядач може також ненавмисно порушити послідовність розкладки по конвертах. І це загрожує зривом. Єдина вимога тут – бути налаштованою на хвилю граничної тактовності та поважності. Незважаючи ні на що. Будьте не диспетчером, а штурманом. Не сперечайтеся з глядачем, не сперечайтеся з ним - ви можете програти, якщо він несподівано вперто. Явіть педагогічний такт, вкажіть йому на помилку, а ще краще - виправте її відразу ж, м'яко і красиво, після чого негайно відновіть перебіг фокусу. Якщо все буде зроблено делікатно і квапливо, глядач тут же забуде про швидкоплинний збій, і фокус рушить по своєму руслу. Конверти буде заповнено правильно. Залишився фінал. Просто взяти та відкрити карту? Скудно для чарівника. Подумаємо - чи немає пишнішого фіналу? Чи не вибрати такий, скажімо, варіант? Ви вказуєте на будь-який конверт і питаєте - чи знаходиться задумана карта? У двох випадках із трьох, за теорією ймовірностей, глядач відповідає негативно. Але ви все одно берете цей конверт, витягаєте з нього пачку із семи карт і кажете – давайте перевіримо. І розкладаєте пачку цих карток на столі в стовпчик, одну під іншою, обличчям догори. "Справді, - констатуєте ви, - вашої карти тут немає. А в якому вона конверті? Покажіть". Глядач показує – тут, у цьому. Запропонуйте йому самому дістати звідти карти і покласти кожну з них поряд з якоюсь картою з утвореного стовпця. Нехай він покладе свої карти вразбивку, навмання, не дотримуючись ніякої розумної послідовності. Більше того – обличчям униз. Саме так – вниз! Магія така магія. Тут від вас знову буде потрібно уважна пильність - щоб помітити, на яке місце ляже центральна карта пачки, четверта за рахунком. Лише вона. І запам'ятати карту зі стовпця, поряд з якою вона ляже, - нехай це буде бубнова дев'ятка. Запам'ятали – і достатньо. Можете сміливо вимовляти будь-який текст, який прийде вам на думку. Наприклад, "на задуману вами карту вказує бубнова дев'ятка" або "візьміть кулькову ручку - нехай це буде наша чарівна паличка, і переверніть нею карту, що опинилася поряд з бубновою дев'яткою". А якщо глядач із самого початку скаже, що його карта знаходиться у вказаному вами конверті – таке трапляється один раз із трьох, за тією самою теорією ймовірностей, – як вчинити? Що ж, ось вам варіант - підніміть цей конверт, заведіть його за спину і, дістаючи з нього по дві карти, кладіть їх на стіл також обличчям вниз. Чи треба нагадувати, що і в цьому випадку ви знову-таки не випускаєте з поля зору четверту карту? Нарешті в конверті виявиться лише одна карта. Дістаньте її і, тримаючи над столом обличчям вниз, промовте - "деякі вважають, ніби саме ця карта і була задумана, тому що я дістав її останньої. Але думати так - помилка. У цьому випадку фокус виявився б з числа традиційних, а мені більше до душі нестандартність. У мене в руці - не ваша карта. Погляньте. Але вона допоможе відшукати ту, яку ми шукаємо". З цими словами ви вкладаєте її між четвертою (шуканою) карткою та третьою та елегантним жестом перевертаєте на столі четверту карту обличчям вгору. Якщо глядач буде здивований, ви досягли мети. Як зробити з конвертами, які залишилися на столі? Дістаньте з них карти і розгорніть обличчям вгору - "бачите, моя колода - звичайнісінька, і дубля задуманої карти в ній немає". Або придумайте щось ще. Своє. Резюмуємо. Було проілюстровано надзвичайно важливий для ілюзії принцип, який я називаю "важливість несуттєвого". Фокусник усіляко акцентує увагу глядача на деталях другорядних, декоративних, неосновних. Виконує це серйозно, націлено, немов саме в них полягає суть фокусу виконання. Перечитайте, що писав Д. М. Урнов про методи Дефо, і ви вловите схожість. Фокусник теж, граючи на полі глядача, апелює до психологічного аспекту – те, що вважає важливим виконавець, глядач теж потроху починає вважати важливим. Річ загалом очевидна, але очевидна - коли про неї знаєш. Не забувайте про це! Трюк третій. Запропонуйте глядачеві задумати будь-яке число - не менше п'яти і не більше двадцяти п'яти. Нехай він візьме в руки колоду карт, що до цього лежала обличчям вниз на столі, і зверху по одній відрахує кількість карт, що дорівнює задуманому числу. Оскільки ви не збираєтеся надалі торкатися карт, глядач може не приховувати обране ним число. Отже, необхідна кількість карток відрахована і лежить на столі. Глядачу. слід взяти ці карти до рук і, починаючи згори, по одній розкласти їх у чотири купки - просто столі, обличчям вниз. Коли все буде виконано, запропонуйте глядачеві підняти та подивитися верхні карти. Він буде здивований, побачивши чотири тузи. Фокус цей виконується автоматично і не вимагає ніякої спритності рук. Секрет у тому, що виконавець заздалегідь поклав верх колоди чотирьох тузів. Хоч би яке число задумав глядач, після вичитування нижніми обов'язково виявляться саме ці тузи. А потім, після розкладання відкладених карт на чотири частини, тузи знову перейдуть нагору кожній частині, причому абсолютно неважливо, ділиться задумане число на чотири чи ні. Спритності рук тут, як видно, не потрібно, зате величезне значення набуває вміння фокусника ефектно подати трюк. А як подати його ефективніше? Відповім закликом – давайте вчитися творчості! Що це справді за чарівник, який сліпо копіює те, що йому пропонують? Нехай цей трюк стане вашим маленьким домашнім завданням. Запевняю вас, що все не так складно. Головне почати. Далі справа піде легше. Можна погоджуватися з Юрієм Обрізковим щодо демонстрації фокусів саме в його ключі, але краще, безумовно, продуктивніше з усіх точок зору розробити свій власний, творчо самостійний варіант виконання. В ідеалі мати своє обличчя має кожен фокус. Хоча б тому, що немає схожих чудес, і кожне сценічне чаклунство диктує свої і лише свої правила гри. А якщо правила щоразу свої, то не залишається, виходить, місця для їхньої єдності? І в чому коріння, основи, фундамент плетіння візерунків чаклунства? І наскільки широко застосовуються прийоми, рекомендовані Обрізковим? Звичайно, діапазон трюків, викладених ним, далеко не охоплює всіх мислимих ілюзійних ефектів – для розказаних фокусів характерна відома камерність, пристосованість для показу не так зі сцени, як у вузькому колі глядачів. Вони так і називаються "Close-Up Magie" – фокуси для вузького кола. Їх надзвичайна поширеність, надзвичайна популярність незаперечні. І все-таки вони - лише одне із розділів великої магії. А особливості їхньої демонстрації вписані окремим розділом у величезну енциклопедію, яка називається "Відволікаючі моменти". Радянський автор Олександр Вадимов розуміє під відволікаючими моментами ті вироблені багатовіковою ілюзійною практикою прийоми, які дозволяють фокуснику переключити увагу глядачів з однієї дії на іншу, розсіяти його, відвести від розкриття секрету, пов'язаного з якоюсь дією фокусника, предметом, місцем, якого глядачі не повинні помітити. І Вадимов перераховує деякі з них - "змах руки, поворот корпусу, голови, пильний погляд - "гра" очей, хибні рухи з "чарівною паличкою". І далі слідує роз'яснення: "Глядач мимоволі починає стежити за виконавцем і втрачає з об'єкта своєї уваги те, чого хоче показати йому фокусник. Відволікає увагу глядачів обстановка, світло, особливого пристрою різна апаратура і, нарешті, розмова артиста-фокусника - це не що інше, як дотепно придуманий момент, що відволікає". Тобто те, про що і розповідав Обрізков. У зв'язку з цим мені хочеться розповісти про Малині – німецького фокусника польського походження. Не раз і не два він приїжджав на черговий концерт, маючи в нагрудній кишені лише одну колоду карт. І це був, за поняттями людей необізнаних, дуже дивний для нього реквізит - долоня Маліні була настільки маленького розміру, що не могла повністю закрити навіть верхню карту, не кажучи вже про всю колоду. І все-таки фокусником він вважався першокласним. Жартував, сміявся, розповідав кумедні анекдоти, і глядачі, захоплені його живою, "оскар-уайльдівською" розмовою, абсолютно не помічали вироблених ним трюкових маніпуляцій - а виведені окремо, ізольовано від загальної "системної" картини, вони виявлялися ручними діями. погіршеними його анатомічною недосконалістю. Але вони не демонструвалися окремо. Публіка, заслухавшись, вірила йому в усьому – тому ювелірність технічно складних прийомів ставала вже не такою необхідною. Загалом, все відбувалося за рецептом Станіслава Єжи Леца: "Розшири свій репертуар. Включи себе". Але й Маліні надходив відповідно - він вибирав не будь-які трюки, а лише відповідні йому особисто. Історики ілюзіонізму, відгукуючись про нього як про великого майстра, незмінно згадують, що Маліні приходив на концерти, заклавши руки в кишені, а на запитання розпорядників: "Де ж ваш реквізит?" - Відповідав з неодмінною усмішкою: "Мій реквізит - це я". Щодо відволікаючих жестів і рухів, то ясно, що якщо майстер виконає, скажімо, п'ять послідовних дій, звичайних, не фокусних, але дуже схожих один на одного, тоді і шосте його дію, що нагадує ці п'ять, але начинене вже фокусним змістом, також не викличе підозр у глядачів - а саме воно, шосте дію, і призводить до зведення секретного затвора, який випускає джина чарівництва з пляшки. Або інше - відомо, що жодна людина у світі не здатна однаково уважно встежити за двома діями, що одночасно виконуються. Фокусникам чудово відомий цей психологічний нюанс, і, якщо механізм секрету повинен бути запущений лівою рукою, вони всю увагу зосереджують на правій, в обов'язок якої звинувачують здійснювати яскраві та ефектні, але помилкові дії, викликаючи увагу публіки на себе. І звичайно, такі фальшдії повинні органічно вписуватися в темпо-ритм демонстрації. Народний артист РРФСР Е. Т. Кіо, про якого радянський мистецтвознавець Ю. А. Дмитрієв відгукувався як про одного з найбільших ілюзіоністів усіх часів і народів, рекомендував: "Слід так продемонструвати апаратуру, повертаючи і розкриваючи її з усіх боків, щоб публіка "все побачила і зрозуміла, що від неї нічого не приховують, але в той же час і не виявила б і професійних таємниць. Тут справу вирішують буквально частки секунди. таємниця "фокусу, на жаль, буде розкрита". А Володимир Руднєв винятково вправно показує фокус, ніби спеціально створений для ілюстрації органіки відволікаючих дій. Затиснувши в лівій руці монету, взяту у глядачів, він правою рукою робить почергово два великі помахи кульковою ручкою або олівцем - "чарівною паличкою", промовляючи: "Раз, два...- а потім, зупинившись, прикрашає: - Як ви вважаєте, монета ще знаходиться у правій руці? Глядачі зазвичай не відрізняються одностайністю - одні кажуть "так", інші - "ні". Тоді Руднєв розкриває ліву руку – монета лежить на його долоні. "Ну, звичайно, вона тут. Куди ж їй подітися? - весело каже він і продовжує: - Спробуємо ще раз. Раз, два..." - і в такт його словах права рука з "чарівною паличкою" виконує два високі розгонисті помахи. Миттєва пауза. "А де ж моя паличка?" - раптом чують глядачі. Чують, але мовчать. Вони пильно дивилися на ліву руку, яка з монетою, і не звертали уваги на праву. Але тепер, підкоряючись питанню, вони помічають, що з правої руки кудись зникла паличка. "Я не можу без неї показувати фокус, - вибачається Руднєв, - упустив, чи що?" - І починає озиратися, не відводячи погляду від статі. І глядачі, які теж починають озиратися на всі боки, раптом бачать, що "чарівна паличка" затишно влаштувалася за правим вухом Володимира. "А-а, ось вона, - радіє Руднєв, знімає її і робить останній помах. - Три!" - і розкриває ліву долоню. Вона – порожня. "Де ж монета? - Запитує він і тут же вихоплює її зі свого носа. - Ось вона!" Виконання цього хвацького, блискучого і веселого трюку багато в чому зрозуміло з опису. "Паличка" вкладається за вухо під час другого помаху правої руки - після питання, чи монета в руці. А коли вона пропадає? Вона зовсім не пропадає - Володимир перекладає її в праву руку, оглядаючись у пошуках зниклої палички. Для вихоплювання ж монети з носа слід викотити її з глибини правої долоні на кінчики пальців і, піднісши праву руку до обличчя, зробити відповідний рух, що імітує. "Перелічити всі відволікаючі моменти неможливо, - закінчує Вадимов, - але кожен, хто серйозно збирається працювати над фокусами, сам придумає чимало нових, зручних для нього моментів, що відволікають". Йому вторить і Дж. Тарбелл, всесвітньо відомий автор енциклопедій з ілюзійного мистецтва, закликаючи до ретельної та творчої підготовки кожного трюку. Він навіть дає рецепт – витратите 80 відсотків часу на підготовку трюку і лише 20 відсотків – на його демонстрацію. 80 відсотків – на підготовку. Тобто – на репетиції. Видатний радянський театральний, режисер Анатолій Ефрос написав книгу, названу їм напрочуд просто і ємно - "Репетиція - кохання моє". Переконаний, що, якби інший радянський режисер, естрадний - Сергій Каштелян - створив би свою монографію, вона могла б носити таку саму назву. Тому що репетирувати кожен день, з десятої години ранку до заздалегідь невідомо якого часу - до полудня, до заходу сонця, до глибокої ночі, нескінченно вивіряти кожен жест виконавців - на таку працю протягом багатьох і багатьох років поспіль здатна тільки людина творчо одержима, непересічна. - Це каверзний лицедійсько - лабіринтний жанр - ілюзія, - каже Каштелян. Рецепт, формула, схема - всі дрібниці. Індивідуальність, особистість - ось що неповторно, а талановита особистість - тим більше. Але якщо так, нехай кожен доводить свою талановитість! Ейнштейн стверджував, ніби таланту допомагати не слід, що талант має пробиватися сам - якщо він справді талант. Не впевнений. Думаю, допомагати таки треба. Для того ми й існуємо – режисери, педагоги. Не можна кидати таких людей напризволяще. Натомість і вимагати, як від таланту – і нехай розвертається! Луїджі Піранделло назвав одну зі своїх ранніх п'єс "Come prima, meglio di prima". Винятково вдалий вираз. Закон усіх репетицій! "Як раніше, але краще, ніж раніше". Автор: Каташкін А.С.
▪ Монета з-під хустки потрапляє до кишені
Машина для проріджування квітів у садах
02.05.2024 Удосконалений мікроскоп інфрачервоного діапазону
02.05.2024 Пастка для комах
01.05.2024
▪ Одержання електрики із цукру в крові ▪ Автобусні зупинки із сонячними батареями та кондиціонерами ▪ Китайських дітей обмежать у користуванні гаджетами ▪ Занадто багато сонця для Німеччини
▪ розділ сайту Електрика для початківців. Добірка статей ▪ стаття Міцніше за кермо тримайся, шофер! Крилатий вислів ▪ стаття Чи далеко можна відлетіти, користуючись лише силою м'язів? Детальна відповідь ▪ стаття Вовчі ягоди. Легенди, вирощування, способи застосування ▪ стаття Піроелектричні датчики ІЧ випромінювання. Енциклопедія радіоелектроніки та електротехніки
Головна сторінка | Бібліотека | Статті | Карта сайту | Відгуки про сайт
www.diagram.com.ua |
Рекомендуємо цікаві статті розділу 
Дивіться інші статті розділу 
Останні новини науки та техніки, новинки електроніки:
All languages of this page