|
Arabic
Bengali
Chinese
English
French
German
Hebrew
Hindi
Italian
Japanese
Korean
Malay
Polish
Portuguese
Spanish
Turkish
Ukrainian
Vietnamese
КНИГИ ТА СТАТТІ
Налаштування акустики в автомобілі за допомогою монозаписів
Взагалі-то, в мої плани спочатку входило розпочати свої "збори творів" з інших тем. Але, якщо виявилося колективне нерозуміння суті деяких моїх ідей - почну з цієї. Частина 1 З самого початку хотілося б зупинитися на одній речі, яка, на жаль, є джерелом помилок для багатьох звуколюбів. Це - їхня щира віра в наявність Ідеального Запису. Віра – вона і в Африці віра, доказів не потребує. Вони (ідеальні записи) є! І все тут. Адже всім відомо – сліпа віра до добра не доводить. У нашому випадку вона - невичерпне джерело граблів та інших сільгосппосад ударної дії, а також прямих матеріальних збитків для сімейного бюджету, викликаних постійними помилками у виборі компонентів звукового комплексу. Плавали, знаємо... Одним із різновидів Ідеального Запису є Ідеальний СтереоЗапис, Де Точно Відома Звукова Сцена. У кожного віруючого в арсеналі є декілька таких записів, за допомогою яких вони здійснюють обряд налаштування звукової сцени. Деякі із записів зводяться до рангу Абсолютно Ідеальних, тому що на них навіть є малюнок, на якому зображено розміщення інструментів у студії під час запису. Або якось ще описана ця сама розстановка. Або віруючий сам був присутній під час запису. Ці аргументи, при пильному розгляді, надають так само переконливими, як і доказ переваги вірмен над грузинами в анекдоті. "Вірмени краще, ніж грузини. - Чим краще? - Сказано ж, ніж грузини!" Отже, скажімо, ми знаємо, де сидів той чи інший музикант під час запису. А хто нам може гарантувати, що на запису, що вийшов, це абсолютно точно відображено? А ніхто. Більше того, на записі в жодному разі ніколи не буде точно те, що грали музиканти. Чому так? Тому що до того, як запис стане таким, звук потрапить у мікрофони, потім у мікшер, потім ще чорт знає куди. І скрізь з ним відбуваються різні зміни, що у будь-якому разі віддаляють зміст запису від звуку, що прийшов у мікрофон. Ага, скаже віруючий, а далі заготовку, що вийшла, послухає розумний дядько звукорежисер і стереокартинку зробить як треба, і взагалі все виправить! Гаразд, припустимо, що звукорежисер у нас просто геній. Тільки треба зробити ще одне припущення - при цьому він обов'язково повинен мати апаратуру, яка точно відтворює те, що є в записі. Тобто, простіше, ідеальної. А ідеальної апаратури ще не винайшли, оскільки всіх її винахідників (тих, хто так говорив) запроторили до Наполеонів і творців вічного двигуна. Навіть Аудіонот за 400 тисяч зелених рублів - і той не дуже ідеальний (щоправда, думаю, дуже непоганий). Тому скільки б нам не малювали на вкладках до дисків музикантів у студії, на диску все одно записано не це. І налаштовувати сцену за "еталонними" записами - все одно, що використовувати лінійку, намальовану на око - досить кумедно, чи не так? Тут буде доречно чесно зізнатися, що все написане вище – зовсім не мої думки. Це швидше щось на кшталт реферату. Тепер, власне, про сцену. Залежить вона, наскільки я розумію, від відносної фази сигналів, що надходять від запису у вухо. Якщо цьому шляху коливання різних частот чомусь проходять за різний час - стереообраз буде порушено. Підкреслю – стосовно того, що записано. А якщо ще цей час і на одній частоті буде неоднаковим у різних каналах (що в автомобілі, мабуть, сумне правило) – взагалі справа труба. Якщо ж згадати про те, з якою щедрістю в машину встановлюються фазоінвертори, кросовери та інші процесори обробки сигналів, фазу сигналу стає просто страшно. Проти фазових зрушень усіх мастей і пропонується боротися за допомогою монозаписів. Що нам відомо про них абсолютно точно? Те, що сигнали правого та лівого каналів абсолютно однакові, і по амплітуді, і по фазі. У будь-який монозапис це закон, причому рівність сигналів не залежить ні від підступного звукорежисера, ні від його неідеальних колонок, ні від кризи в Бразилії (я не розглядаю випадки погано записаних касет і китайських дисків - це патологія). Зрештою, ідентичність сигналів двох каналів можна перевірити за допомогою приладів, саме той щасливий випадок, коли вимір дає виразний і однозначно трактований результат. Метод, до речі, чимось своєю суттю нагадує регулювання кута нахилу головок у магнітофоні по тестовій стрічці. Ті, хто це хоч раз робив (за допомогою двопроменевого осцилографа), мене зрозуміють. Ось це те саме, тільки з музикою і на слух. Дозволю звернути особливу увагу на те, що при цьому методі ми перевіряємо на "зсув по фазі" весь тракт, починаючи з джерела, і закінчуючи салонним дзеркалом, яке чомусь раптом спотворило сигнал від правої пищалки. Весь тракт. Які записи використати. Будь-які. В принципі, можна і рожевий шум, записаний в обох каналах. Але мені особисто симпатичніша музика. Тільки, заради Бога, не треба користуватися записами "голосів" справа-ліворуч-в центрі! Вони мало інформативні, і придатні лише для перевірки того, чи ми не сплутали правий канал з лівим і фазу одного з проводів. Звичайні, музичні диски, тільки моно, чим їх більше – тим краще. Справа в тому, що щоб дослідити весь діапазон частот щодо фазової правильності, непогано б відтворити всі звукові частоти. В одному записі переважають одні частоти (адже скрипка не грає на 50 Гц), в іншій - інші. Крім того, у музичних записах будуть присутні саме такі поєднання частот, які притаманні інструментам, голосам тощо. Тобто настроювання відбувається в умовах реального музичного сигналу. І, користуючись найчутливішим вимірювальним приладом - власним слухом, ми намагаємося домогтися того, щоб весь звук здавався одним з єдиної точки. Жодної неоднозначності, де насправді сидить гітарист, і куди рухав своїм саксофоном товстий чорний дядько у стані музичного екстазу! Одна точка, і точка, ніякого "плюралізму". Якщо, наприклад, сигнал від задніх динаміків запізнюється - це відразу стане очевидним, з'явиться додатковий КІЗ (здається джерело звуку). А при звичайних методах налаштування цей дефект цілком сходить за різного роду "атмосферу залу" та інші, як би м'якше сказати, "ефекти". Де саме розташовувати КІЗ - справа смаку. Підозрюю, що десь на капоті (якщо це не суперМаз). Швидше за все, якщо його вдасться "посунути" вперед за край капота, при стереовідтворенні сцена вийде глибше. А якщо при переміщенні регулятора балансу КІЗ буде повністю і повністю переміщатися у відповідний бік – можна в долоні плескати. Є, правда, у мене серйозні побоювання в тому, що метод, при всій його простоті і очевидності того, чого треба досягти, не такий простий щодо того, як це зробити. Навіть, більше того, напевно, повністю зібрати весь звук у злощасний КІЗ навряд чи вдасться. Напевно якісь частоти "розповзуться" у вигляді хмари. Справа в тому, що навіть у набагато простіших (у цьому сенсі) домашніх умовах, коли до колонок добрих три метри - і те, монозаписи набагато ясніше звучать при відключенні одного з каналів, на слух це легко помітити. А хто, власне, обіцяв легке життя? Якщо ми знаходимося на неправильному шляху, хоч би яким він був легким, мети не досягти. А то хоч шанс є. Частина 2 Повертаючись до методу, запропонованого у попередній частині розповіді, хочу поділитися новими міркуваннями. Суть їх зводиться ось до чого. Припустимо, для того, щоб моносигнал здавався нам таким, що приходить з однієї точки, ми розмістили динаміки правого та лівого каналів, наприклад, між передніми сидіннями. На практиці, звісно, так ніхто робити не стане – такий варіант я пропоную лише для ілюстрації. В цьому випадку, швидше за все, домогтися синфазності вдасться досить легко, і звук виходитиме як би з однієї точки, однак, очевидно, що звукова сцена потім виявиться вузькою. На перший погляд, все, глухий кут, спосіб не відбувся. Вихід я бачу такий - домігшись "одного джерела" в середньому положенні регулятора балансу, потрібно зробити те ж саме в проміжних положеннях, щоб наше "точкове джерело" рухалося поступово вліво і вправо. В-принципі, про це я мимохіть згадував, але не надав цьому минулого разу занадто великого значення. Взагалі, якщо добре подумати, то попередню частину слід було б помістити слідом за цією, оскільки налаштовувати звукову сцену починають зазвичай, як мінімум, після купівлі необхідних компонентів – підсилювачів, динаміків… Тому найлогічніше було б спочатку зупинитися саме на виборі компонентів. Що ж, краще запізно, ніж ніколи. У важливості цього етапу переконувати навряд чи когось доведеться, оскільки гарної апаратури випускається набагато менше, ніж хотілося б. Є багато "крутої", "навороченої", навіть "аудіофільської", а от здатної до пристойного відтворення музики – мало. І дивного нічого в цьому немає – з погляду маркетингу звукові якості означають менше, ніж наявність джойстика – ніхто не знає, яку оцінку звуку дадуть потім експерти в журналах, а ось про джойстик обов'язково напишуть, і зайву зірочку поставлять. І на вітрині, знову ж таки, виглядає класно. Тому людина, для якої найважливіше – музика, опиняється у вкрай складному становищі. Отже, людина вирішила прослухати один-другий апарат. Тут зазвичай допускається ряд типових, ні, навіть типових помилок, які є прямим наслідком Віри в Ідеальні Записи. Помилка 1 ("ефектна"). Це коли людина приносить свої улюблені записи, як правило, поп-музики і намагається досягти "змачності" низів, "прозорості" верхів, плюс ще "детальності". Помилка 2 ("аудіофільська"). Береться деяка кількість (в особливо важких випадках – одна) записів, зрозуміло, Ідеальних, і здійснюються спроби підібрати апарат, який дає нібито натуральне звучання. Як на зло, записи найчастіше ідеальні не у всьому, тому на одній перевіряється Ідеальний барабан, на іншій – Ідеальний шипок струни контрабаса, а на третій – Ідеальне звучання деки, але вже іншого контрабасу. Вокал же, як усі здогадалися, записано добре на четвертій. За великим рахунком, Помилка 1 та Помилка 2 – це рідні брати, причому остання з них – старший. У чому вона полягає, як на перший погляд все правильно? Знову ж таки, у тому, що ніхто й нічого не знає про те, що записано на конкретному диску і як це насправді має звучати. Я просто дивуюся - адже пише про це "прогресивна частина меломанів". Тим не менш, 99% оглядів складається з "прозорих верхів" та "пружної бас-гітари". І що ж, апарат, що тестується хороший, якщо гітари на ньому завжди пружні, а верхи - завжди прозорі? Та різні вони мають бути, різні. Уявіть на мить, що у всіх дівчат раптом ноги стали однаковою довжиною. Або – 90-60-90. Бррр! Наведу приклад із власного досвіду. Зовсім недавно я відвідав концерт, під час якого на тому самому інструменті грали різні музиканти. Найдивовижніше було те, що тембр хоч трохи, але все-таки змінювався. Особливо з огляду на те, що це був не синтезатор, а звичайний рояль. Хоча "Стейнвей" гріх називати звичайним. І з чим, цікаво, потім ми порівнюватимемо звучання запису цього концерту, якщо такий з'явиться в природі? Я навіть запропонував би організаторам змагань з автозвуку одну ідею, на додаток до вже існуючих "випробувань". Суть її зводиться до того, щоб записати на судді диск кілька однакових фрагментів, записаних за допомогою різних мікрофонів. Або зіграних на інструментах різних фірм. Скажімо, на одному фрагменті – Стейнвей, на іншому – Ямаха. Може, варто, як експеримент спробувати? Буде РАСКА попереду всієї планети. Втім, змагання – справа хороша, але ми відволіклися. Зауважу, що метод "за контрастом" має недоліки. Найголовніший – він вимагає досить багато часу, адже щоб зрозуміти, наскільки добре компонент передає відмінності, треба, як мінімум, послухати два записи замість одного, Ідеального. У експертів час є, а у покупця в магазині його зазвичай украй мало. Тому є сенс брати з собою записи дуже хороших виконавців тих жанрів, які ви віддаєте перевагу. Виникає якась неясність – а до чого тут, власне, контрасти? Ніякого протиріччя немає – апарат, що тестується, повинен обов'язково продемонструвати нам відмінність дуже хорошого виконавця від звичайного. Як показує мій особистий досвід, цей спосіб набагато простіше, ніж традиційні – відразу чути, так, це грає справжній музикант. Пам'ятаєте анекдот про Карузо, якого наспівав Хаймович? А тембральні та інші аспекти вухо помітить само собою, на цьому не варто особливо концентруватися, як кажуть автомеханіки - "добрий стукіт назовні вилізе". У тому сенсі, що дефекти, що відверто заважають сприйняттю, ми помітимо, а якщо вони не заважають нам пізнавати велике, так і Бог з ними. Напевно, допитливий читач уже запідозрив, що тему монозаписів я все одно рано чи пізно вгорну. І так воно і є. Давайте замислимося – а звідки вони взялися? Навіщо фірми йдуть на перевидання своїх старих, часто недосконалих записів півстолітньої давності? Відповідь зрозуміла – тому що вони представляють інтерес. У природі немає жодного стереозапису, наприклад, оркестру Глена Міллера. Проте ті, що збереглися, приносять масу задоволення. І якщо, наприклад, ми чомусь не відчуваємо величезного заряду енергії, драйву у виконанні цього оркестру, значить, це компонент втратив. Не має значення вже, наскільки напористий барабан-бочка. Крім того, архівні записи мають ще одну особливість. Як правило, на диск збирають композиції, записані в різний час, і з'являється можливість стежити за змінами, що відбулися з виконавцем, почерком, настроєм. Наприклад, цікаво послухати диск, що охоплює майже весь період творчості Елвіса Преслі. Або те саме пісню, заспівану Луї в 40х і 70х. Ще одна "варіація на тему" – прослуховування одного і того ж твору, виконаного різними музикантами. Дуже цікаве заняття. Є, щоправда, ризик нанесення один одному каліцтв після наступної зазвичай за цим "розбірки" на тему: "Елла співає краще, ніж Джільберто!" Не дивно, заради таких жінок чоловіки готові на все. Жартую, звісно. Насамкінець хочу сподіватися на відгук читачів, які наважаться використати запропонований метод, і, зі свого боку, побажати їм успіхів. Публікація: www.bluesmobil.com/shikhman
Штучна шкіра для емуляції дотиків
15.04.2024 Котячий унітаз Petgugu Global
15.04.2024 Привабливість дбайливих чоловіків
14.04.2024
▪ Синтезовано нову форму вуглецю ▪ Кремнієві світлодіоди світяться у 100 разів яскравіше ▪ Сонячні панелі LG NeON R та NeON R Prime
▪ розділ сайту Акумулятори, зарядні пристрої. Добірка статей ▪ стаття Росія – батьківщина слонів. Крилатий вислів ▪ стаття Що спочатку називали словом погода? Детальна відповідь
Головна сторінка | Бібліотека | Статті | Карта сайту | Відгуки про сайт
www.diagram.com.ua |
Рекомендуємо цікаві статті розділу 
Дивіться інші статті розділу 
Останні новини науки та техніки, новинки електроніки:
All languages of this page