Безкоштовна технічна бібліотека КНИГИ ТА СТАТТІ Висвітлення об'єкту Все, що ми бачимо, ми бачимо завдяки світлу – електромагнітним коливанням, які впливають на наш зоровий орган – очі. Ми бачимо випромінювання з довжиною хвиль від 380 до 780 мілімікронів, які наш мозок відчуває як світло та колір. З усіх органів чуття людини зір дає йому найбільше відомостей про навколишній світ. Щоб цей світ "побачила" кінокамера, фон теж має бути освітлений. Спеціальна світлочутлива плівка сприймає промені світла, відбиті від об'єктів, у ньому з'являються копії предметів і фігур, що є перед об'єктивом. Тому зрозуміло, що саме світло та тінь є головним образотворчим засобом кінематографіста. Мистецтво кіно-це мистецтво світлотіні. Кінооператор управляє світлотіньовими ефектами, визначає напрямок світлових променів, регулює їх інтенсивність, створює систему контрастів, вибирає загальну тональність кадру, і кожен з компонентів світлового рішення є частиною композиції кадру. По суті, композиція кадру – це комбінація світла та тіней. Працюючи на натурі, кінооператор використовує природне освітлення, а в закритих приміщеннях застосовує штучні джерела світла, якими висвітлюється об'єкт, простір, де знаходиться цей об'єкт, а також фон, на якому відбувається дія. В інтер'єрі це робиться за допомогою приладів, які в залежності від їх призначення діляться на джерела:
Рисуючий світло - це спрямований потік світлових променів, яким створюється основа ефекту освітлення, описується об'ємна форма фігур, рельєфів та простору об'єкта зйомки, проводиться розкладка світлотіні та тональних мас. Для того щоб отримати світлотіньовий малюнок з багатою градацією тіней, рекомендується розташовувати прилад під кутом до оптичної осі об'єктива і вище знімальної точки. Таке положення приладу дасть пластичне зображення з яскраво вираженими обсягами та фактурами фігур та предметів. Світлотіньовий характер висвітлення, як і в житті, є основним, звичним. Його можна уподібнити світлорозподілу в ясний сонячний день або в місячну ніч, коли "працює" лише одне джерело світла, промені якого рівномірно лягають на об'єкт, утворюючи зони світла та тіні в залежності від форми та рельєфу цього об'єкта. Заповнює світло-це світловий потік, спрямований від знімальної точки вздовж оптичної осі об'єктива і висвічує ділянки, на які не потрапив промінь приладу, що малює. Інтенсивністю цього світлового потоку визначається світлотональна розв'язок кадру, оскільки саме від нього залежить контраст зображення. Якщо світловий джерело, що заповнює, працює без малюючого і є основним, що формує загальний характер зображення, то таке світлове рішення називається тональним. Воно має аналогію у природних умовах – це похмура погода, коли на об'єктах немає тіней. Контраст у своїй мінімальний. Світло і тіні при такому освітленні вже не можуть бути фактором емоційного впливу, хоча можливість вирішити сцену в темній або світлій тональності залишається. Але тут особливого значення набувають світло-і кольоротональні якості самих об'єктів. Моделююче світло-це світловий промінь, спрямований на якусь частину об'єкта з метою виявити окрему деталь, наголосивши на її образотворчому значенні. Контрове (контурне) світло дає прилад, розташований навпроти кінокамери і спрямований у бік об'єктива. В результаті на об'єкті отримують світлу окантовку, яка надає зображенню мальовничості і добре виявляє простір. Фонове світло є світлом, отриманим від приладів, спрямованих на фоні. Положення та інтенсивність цих променів цілком залежить від характеру інтер'єру та задуму кінооператора. Схема розміщення приладів щоразу може виглядати по-різному. Все залежить від задуму кінооператора. Світлові промені в його руках подібні до пензлів художника, якими він накладає фарби на площину екрану. Як він вирішить з ними розпорядитися - це його справа. Але він повинен пам'ятати, що недбало поставлений прилад іноді деформує світлом обличчя героя. Висвітлення об'єкта зйомки – процес технічний та творчий. Рівний світловий потік, який використовується тільки для того, щоб отримати зображення зазвичай називають "експозиційним світлом". На початку свого шляху кіно задовольнялося саме таким освітленням. Але з часом кінематографісти навчилися використовувати світло як засіб, що виражає думки та почуття героїв. У композиції кадру на вирішальній ролі грають й не так розмір і форма об'єктів, скільки те, як вони виявлено світлом. Характер освітлення може підкреслювати і приховувати обсяги і фактури, змінювати образотворчу активність предметів, що потрапляють у кадр, створювати чіткі або розпливчасті контури речей і фігур. Інтенсивність світлових плям та загальний баланс світла створюють ефект легкості чи тяжкості, об'ємності чи графічності. Майстерність кінооператора, що працює над образотворчим рядом фільму, полягає в умінні створити такий світловий малюнок, який дасть глядачеві комплекс вражень, що виявляють сенс і емоційне забарвлення подій, що відбуваються. Причому це не відбувається ізольовано від решти творчих проблем. Світло - схема розподілу світлових потоків, їх інтенсивність, взаємний баланс - тісно пов'язані з композиційним побудовою кадру, оскільки залежить від композиції і водночас впливає її характер. У цьому процесі не можна віддати пріоритет одному чи іншому творчому завданню. Вони наважуються разом, комплексно. Література: С. Мединський "Компонуємо кінокадр" Публікація: videospectr.ru Рекомендуємо цікаві статті розділу Мистецтво відео: ▪ Корисні поради щодо експлуатації касет miniDV Дивіться інші статті розділу Мистецтво відео. Читайте та пишіть корисні коментарі до цієї статті. Останні новини науки та техніки, новинки електроніки: Штучна шкіра для емуляції дотиків
15.04.2024 Котячий унітаз Petgugu Global
15.04.2024 Привабливість дбайливих чоловіків
14.04.2024
Інші цікаві новини: ▪ Універсальний програматор MPLAB PM3 ▪ Комбінований привід із двома лазерами для DVD-дисків Стрічка новин науки та техніки, новинок електроніки
Цікаві матеріали Безкоштовної технічної бібліотеки: ▪ розділ сайту Культурні та дикі рослини. Добірка статей ▪ стаття Типові інструкції з охорони праці. Професії. Довідник ▪ стаття Звідки родом Санта-Клаус? Детальна відповідь ▪ стаття Робота на штриховому верстаті. Типова інструкція з охорони праці ▪ стаття Активна антена, що передає. Енциклопедія радіоелектроніки та електротехніки ▪ стаття Найпростіша модель вітряного двигуна. Фізичний експеримент
Залишіть свій коментар до цієї статті: All languages of this page Головна сторінка | Бібліотека | Статті | Карта сайту | Відгуки про сайт www.diagram.com.ua |