Як працювати з ритмом під час монтажу. Мистецтво відео

КНИГИ ТА СТАТТІ
Безкоштовна бібліотека / Довідник / Мистецтво відео

Як працювати з ритмом під час монтажу

Мистецтво відео

Управління ритмом – найважливіший інструмент режисера монтажу.

Ритм, той механізм, який дозволяє керувати аудіовізуальним потоком, формуючи там, де необхідно, різнорідні шматки в одне ціле або розділяючи фрагменти за змістом, настроєм, внутрішнім змістом.

Дуже поширена помилка в монтажі – розуміння ритму, як формального проміжку від склейки до склейки.

Такий бездумний "математичний" підхід часто губить всю внутрішньокадрову красу того, що відбувається, зводить нанівець зусилля акторів, режисера-постановника, оператора.

Хоча це не означає, що такий прийом не може бути застосований у деяких ситуаціях. Не треба тільки все поняття ритму зводити до міжсклейкової відстані.

Вихідний матеріал лише з погляду може здатися сумбурним і хаотичним, але ці негаразд. У будь-якій дії є свій “внутрішній стрижень”, який тримає на собі весь матеріал. Інша річ, що він може бути завалений купою "порожньої породи". Завдання митця докопатися до цінної жили. Пам'ятаєте Мікеланджело - "я беру шматок мармуру та відсікаю все зайве"?

Отже, як знайти логіку серед хаосу? Спочатку треба переглянути матеріал цілком. Можна спробувати вхопити суть відразу, але часто, особливо за відсутності належного досвіду, це зробити не так легко. Переглянувши вихідник, перше, що треба зрозуміти – що найчастіше відбувається у кадрі?

Що можна зримувати один з одним? Яка дія домінує у знімальному матеріалі? Це можуть бути, наприклад, удари по м'ячу чи кроки.

Що ми можемо покласти в основу ритму? Може, сам сценарій підкаже?

Що можна у сценарії зробити стукотом метронома? Відмінний приклад - вірші, які ніби диктують розмір та логіку чергування планів.

А музика?

Хороша музика сама веде монтаж, підказуючи у кожному фрагменті тривалість кадру.

Визначтеся, від чого ви відштовхуватиметеся при монтажі. Якщо у вас є сильна музика, вона буде визначальною. Як правило, монтують під "сильну частку", але можуть бути варіанти. Головне, щоб обраний тип монтажу зберігався принаймні до кінця такту.

А там, за потреби, можна зробити монтажну синкопу, перенісши склейку з сильною на слабку частку. Природно, що, вирішивши застосувати такий прийом, режисер монтажу повинен чітко розуміти його обґрунтованість у цей час. Наприклад, музичний акцент (вступ нового музичного інструменту або просте мастило, збивка) - завжди хороший привід для синкопи.

А ось міняти логіку монтажу посередині короткого барабанного дробу буде дивно.

Якщо музика фонова або із слабко вираженим ритмічним малюнком, то монтаж може вести відеоряд. Тут потрібно виявити закономірності всередині самого відеоряду. Чи можна щось зациклити штучно? Яка логіка дії у тому, що відбувається? Наприклад, гарний удар по м'ячу викликає шквал емоцій у вболівальників. Відмінна аудіовізуальна рима - "удар по м'ячу, удар у барабан на трибуні".

Ритмічний монтаж складається із трьох складових. Математичний, візуальний, звуковий. Якісний монтаж – це грамотна комбінація цих складових.

Логіка може плавно перетікати з однієї до іншої.

Головне, щоб це виглядало природно і зрозуміло як для режисера монтажу, так і (що важливіше) для глядача.

Наприклад, спочатку три плани розмічаються за тривалістю, де склеювання виробляється у момент музичного акценту.

Потім наступний план (вболівальників, що ритмічно б'ють у барабан) містить у собі три такі акценти, синхронні з ударами в барабан на трибунах. Потім йде ілюстративне мастило по відео і звуку, що переносить нас на футбольне поле. Барабанний дріб римується зі швидким нарізом коротких великих планів гравців, де загальним принципом буде не тривалість планів і ритм ударів, а загальний настрій і енергетика короткого фрагмента.

Загальний ритм всього твору також має велике значення. Навіть якщо твір має бути динамічним – важко утримати увагу глядача, зробивши ритм одноманітним, хай навіть дуже швидким. При цьому немає великого значення довжина всього твору. Загальний хронометраж може бути тридцять секунд або двадцять хвилин - важливо лише відношення частин до цілого.

Але твір має розпадатися на фрагменти.

Адже ми хочемо добитися від глядача загального враження від нашої роботи, а зовсім не "часткового задоволення".

Тут набуває чинності діалектична природа художнього твору. З одного боку воно не повинно бути одноманітним, а з іншого, воно має справляти цільне враження, не розпадаючись на окремі фрагменти.

Як же досягається такий ефект? Один із прийомів для цього – природна, обумовлена особливостями сприйняття, зміна ритму.

Ви не помічали як напрочуд "монтажні" талановиті літературні твори?

Наприклад, Шекспір ніби робив розкадрування, коли писав свої п'єси. Вони напрочуд ритмічні. Їх циклічність проявляється як на загальному рівні – знаменита триактна структура, яка досі є вершиною драматургії, так і на приватному рівні – рівні діалогів, сцен.

Динамічні, короткі фрази (монтажна "перестрілка") раптом змінюються монологом, довгим в абзац, ніби призначеним для панорамування з крана або візка. А потім "екшен" - дія практично без слів з бурхливим монтажем, що прискорюється, насиченим спеціальними прийомами.

А потім "кільце" (відсилання до того, з чого почали), яке ніби "упаковує" сцену, надаючи їй необхідну цілісність.

Все призначене для того, щоб глядач не встиг занудьгувати ні через сюжет, ні через візуальну дію.

Скрізь вкрапленнями "розвантажувальні" гумористичні діалоги. Спеціальні "перехідні" фрагменти для того, щоб "вивести" глядача з одного настрою і підвести до іншого, змінюючи його стан від зосередженої напруги, емоційного співпереживання до розслабленого споглядання.

А іноді (коли потрібен автор) це вибух - різка зміна настрою.

Ритм це пульс твору. Серце то б'ється як шалене, то завмирає в передчутті чогось, то мірно стукає насолоджуючись спокоєм.

Якщо весь час підганяти ритм, прискорюючись, змушуючи глядача напружено вслухатися в кожне слово, вдивлятися в кожен кадр, то ми "зірвемо дихання", заженемо увагу так, що не те що свідомість - зір і слух відмовляться фізично сприймати інформацію, зробивши даремною всю нашу креативну роботу. Глядач просто не побачить монтажних рішень, на які витрачено стільки робочого часу.

За довгих "провисів" глядачеві стане нудно. Слова? Але глядач погано сприймає слова, а довгі тиради, хай навіть заповнені змістом, тим паче. Справа в тому, що в такі моменти ми змушуємо глядача домислювати, перетравлювати інформацію. Не всі люблять фантазувати, і всі ненавидять робити чужу роботу. А тут ми, як митці, перекладаємо частину своїх функцій на свідомість глядача. Нам нічого показати - дивіться той самий план. Нема чого сказати - слухайте одне й те саме або ми взагалі помовчимо, а ви думайте самі, що мало на увазі. Кому сподобається такий підхід? Звісно, наше завдання, зокрема, й розбудити фантазію глядача. Нехай десь і домислює, вигадуючи те, чого нема. Але весь час так продовжуватись не може! Загадки, таємниці - класична складова драматичного твору, але ми зобов'язані створити враження у глядача, що ми не кидаємо його, а разом із ним йдемо по закутках сюжету.

Одна з головних якостей творця - почуття міри. В основному воно приходить з досвідом, але можна і перевіряти себе, приблизно заміряючи по хронометражу основні частини твору і порівнюючи пропорції з класичними.

Якщо якась частина значно більша за інші - треба обов'язково зрозуміти чому так сталося. Коли немає чіткої відповіді на це питання – у нас проблема.

Є гарний план – дайте глядачеві розглянути його. Є смішний жарт – дайте глядачеві відчути його та посміятися. Але не треба валити все в одну купу, навантажуючи кожен фрагмент суперечливими завданнями. Кожна послідовність планів, з'єднаних нами монтажем має мати свій характер і своє завдання.

Якщо ми не можемо вирішити про що саме кожен фрагмент має говорити глядачеві, які емоції та відчуття він має пробуджувати – значить, ми не впоралися з нашою роботою.

Вміло працюючи з ритмом, ми досягнемо успіху всього твору, який виглядатиме на одному диханні.

Автор: Максим Бухтєєв; Публікація: mabuk.ru

Рекомендуємо цікаві статті розділу Мистецтво відео:

▪ І замість лампи плазмовий двигун

▪ Чи потрібний монтаж?

▪ Монтажна мова

Дивіться інші статті розділу Мистецтво відео.

Читайте та пишіть корисні коментарі до цієї статті.

<< Назад

Останні новини науки та техніки, новинки електроніки:

Штучна шкіра для емуляції дотиків 15.04.2024

У світі сучасних технологій, де віддаленість стає дедалі більш повсякденною, збереження зв'язку й почуття близькості грають значної ролі. Нещодавні розробки німецьких учених із Саарського університету в галузі штучної шкіри становлять нову еру у віртуальних взаємодіях. Німецькі дослідники з університету Саарського розробили ультратонкі плівки, які можуть передавати відчуття дотику на відстані. Ця передова технологія надає нові можливості для віртуального спілкування, особливо для тих, хто виявився далеко від своїх близьких. Ультратонкі плівки, розроблені дослідниками, товщиною всього 50 мікрометрів, можуть бути інтегровані в текстильні вироби та носитися як друга шкіра. Ці плівки діють як датчики, що розпізнають тактильні сигнали від мами чи тата, і як виконавчі механізми, що передають ці рухи дитині. Дотики батьків до тканини активують датчики, які реагують на тиск та деформують ультратонку плівку. Ця ...>>

Котячий унітаз Petgugu Global 15.04.2024

Турбота про домашніх тварин часто може бути викликом, особливо коли йдеться про підтримку чистоти в будинку. Представлено нове цікаве рішення стартапу Petgugu Global, яке полегшить життя власникам кішок та допоможе їм тримати свій будинок в ідеальній чистоті та порядку. Стартап Petgugu Global представив унікальний котячий унітаз, здатний автоматично змивати фекалії, забезпечуючи чистоту та свіжість у вашому будинку. Цей інноваційний пристрій оснащений різними розумними датчиками, які стежать за активністю вашого вихованця в туалеті та активуються для автоматичного очищення після його використання. Пристрій підключається до каналізаційної системи та забезпечує ефективне видалення відходів без необхідності втручання з боку власника. Крім того, унітаз має великий обсяг сховища, що змивається, що робить його ідеальним для домашніх, де живуть кілька кішок. Котячий унітаз Petgugu розроблений для використання з водорозчинними наповнювачами та пропонує ряд додаткових матеріалів. ...>>

Привабливість дбайливих чоловіків 14.04.2024

Стереотип про те, що жінки віддають перевагу "поганим хлопцям", довгий час був широко поширений. Однак нещодавні дослідження, проведені британськими вченими з Університету Монаша, пропонують новий погляд на це питання. Вони розглянули, як жінки реагують на емоційну відповідальність та готовність допомагати іншим у чоловіків. Результати дослідження можуть змінити наше уявлення, що робить чоловіків привабливими в очах жінок. Дослідження, проведене вченими з Університету Монаша, призводить до нових висновків щодо привабливості чоловіків для жінок. В рамках експерименту жінкам показували фотографії чоловіків з короткими історіями про їхню поведінку в різних ситуаціях, включаючи їхню реакцію на зіткнення з бездомною людиною. Деякі з чоловіків ігнорували безпритульного, тоді як інші надавали йому допомогу, наприклад, купуючи їжу. Дослідження показало, що чоловіки, які виявляють співчуття і доброту, виявилися більш привабливими для жінок порівняно з т ...>>

Випадкова новина з Архіву

Видобуток заліза на Марсі 09.08.2022

Австралійські дослідники з Технологічного Університету Суінберн розробили технологічний процес для виробництва заліза на Марсі. Вони пропонують використовувати як джерело енергії концентроване сонячне світло, а залізо видобувати з реголіту за допомогою карботермічного відновлення.

Експерименти на марсоході Perseverance продемонстрували можливість видобутку на Червоній планеті кисню за допомогою електролізу вуглекислого газу (CO2). Під час цього процесу як побічний матеріал виділяється велика кількість монооксиду вуглецю (CO). Дослідники пропонують об'єднати установку з видобутку кисню із виробництвом заліза, щоб використати побічні продукти.

У своїх розрахунках вчені показали, що гарячий газ, отриманий внаслідок електролізу вуглекислого газу, буде багатим на CO (91%). Його можна використовувати для попереднього нагрівання реголіту. Крім того, конденсуючи монооксид, можна одержувати чистий вуглець.

Дослідники проаналізували склад марсіанського реголіту (грунту) та виявили, що при додаванні до нього 10% вуглецю при температурі 1120 °C та тиску 7 мбар (тиск атмосфери на Марсі) можна отримати рідке залізо з конверсією 99,9%. При цьому сплав міститиме невелику кількість домішок вуглецю, кремнію, фосфору та хрому.

Отриманий матеріал можна використовувати для незалежного виробництва різних машин і пристроїв для колонії на Марсі. Технологія ґрунтується виключно на місцевих матеріалах і не вимагає доставки вантажів із Землі.

Інші цікаві новини:

▪ Мережеві накопичувачі Asustor AS3102T та AS3104T з підтримкою 4К-відео

▪ Транскраніальна магнітна стимуляція покращила короткочасну вербальну пам'ять

▪ Звукові процесори xCORE-Audio

▪ Смартфон LG Flex

▪ Судно-буй з криголамною функцією

Стрічка новин науки та техніки, новинок електроніки

Цікаві матеріали Безкоштовної технічної бібліотеки:

▪ розділ сайту Велика енциклопедія для дітей та дорослих. Добірка статей

▪ стаття Мотика-перевертень. Креслення, опис

▪ статья Який найпоширеніший вид транспорту у Франції? Детальна відповідь

▪ стаття Короїопус. Легенди, вирощування, способи застосування

▪ стаття Прості терморегулятори. Енциклопедія радіоелектроніки та електротехніки

▪ стаття Імпульсне джерело живлення, 220/29х2 вольт 8 ампер. Енциклопедія радіоелектроніки та електротехніки

Залишіть свій коментар до цієї статті:

All languages of this page

Головна сторінка | Бібліотека | Статті | Карта сайту | Відгуки про сайт