Безкоштовна технічна бібліотека

Монтажний практикум для професіоналів

Довідник / Мистецтво відео

 Коментарі до статті

Що найскладніше на екрані? Звісно, ​​візуалізація абстрактних понять. Як передати відчуття любові та ненависті, щастя та смутку...? Адже стикатися з цим доводиться постійно.

Пропонований практикум покликаний допомогти відпрацювати вирішення таких завдань. Відразу повинен попередити, що одного володіння монтажем тут мало. Без розрахунку кожного кадру, без задуму зібрати вдасться, у кращому разі, прокоментовану текстом абстракцію. Але в ілюстрацію цей текст теж не пустить: тому він і обраний. Хіба що годинника на столі не уникнути. Такий абстрактний текст доведеться вирішувати лише через асоціацію та образний ряд.

Так, має попередити: цей текст не має жодного відношення до метафізики, релігій тощо. областей. Це уривок із суто філософської праці А. Ф. Лосєва "Діалектика художньої форми". Тому релігійна іконографія явно піде у розріз із авторським змістом тексту (а отже, зруйнує і стрічку).

Отже, практикум: начитати текст, зняти і змонтувати відеоряд, що точно відповідає і розкриває зміст тексту, і озвучити його.

Постарайтеся не використовувати жодних спец. ефектів. Хіба що мікшер 2-3 рази.

Але вкотре нагадую: це завдання для професіоналів. А ви зможете? :-)

"Ми ще нічого не знаємо і нічого не стверджуємо. Ми беремо одне. Що саме це одне – не важливо, тому що ми беремо саме категорію одного, що скрізь, у всіх речах одна й та сама. Ми тут отримуємо перш за все чисте одне, яке як таке невиразне і є абсолютно неподільна одиничність. Візьміть ці ось годинники, що стоять на столі. Хоча фактично вони складаються з багатьох частин, але по сенсу вони - якась одиничність, ні на що інше більше не поділяються. Візьміть тепер усі речі, з яких складається світ. Думка вимагає, щоб вони були перш за все чимось нерозрізненим одним, одиничністю, щоб все, що існує в ньому, злилося в понад-суще, в першоєдине, яке є вже ні на що більш не ділима індивідуальність і суцільність. Якщо ми беремо буття цілком, то йому вже нема від чого відрізнятися і, значить, воно не має жодних меж; значить воно - вище за межі, вище обриси, вище сенсу, вище знання, вище буття. Така одиничність світу загалом, така одиничність і кожної речі окремо. (У відношенні до окремих частин речі). Отже, початок діалектики - немислимість, вищемислимість, абсолютна одиничність, яка не є ні те, ні те, ні це, взагалі ніяка окрема річ, але - потенція всіх речей та категорій.

Однак залишитися на ґрунті немислимої, вищебуття, лише потенційно визначається сутності, означало б впасти в метафізичний агностицизм, в дуалістичне вчення "про речі в собі". Думка, вимагаючи спочатку немислимості, відразу вимагає припущення цього одного, вимагає буття цього одного. Одне вже немає одне, воно ще й є. Коли одне є лише одне і більше ніщо, воно зовсім не одне і є взагалі ніщо, оскільки ні від чого не відрізняється. Але ось одне є одне, одне існує. Що це означає? Це означає, що воно відрізняється від іншого, окреслюється у своєму кордоні, стає чимось, визначається, осмислюється, оформляється. Відтепер воно не просто неподільне одне, але ще й багато роздільне, бо - яке прийняло кордон. Воно - набуло обрису і, отже, осмислення. Воно стало чимось певним і, отже, буттям. Це - та одиничність, яка дана як роздільна множинність.

(Лосєв А. Ф. Діалектика художньої форми. Зб. Форма - Стиль - Вираз. М, "Думка", 1995, с.10-11)

Ну, як Вам суто філософський текст? :-))

Погодьтеся, зняти таке, знайти режисерське та операторське рішення цього завдання – дорогого варте. Може, ризикнете?

Слово честі, якби у мене кошти на призи, я б конкурс на краще рішення оголосив.

Успіхів всім!

Зробіть маленький етюд: зніміть і змонтуйте не менш ніж у 10 планах, кожен довжиною не менше 5 сек., Найпростіша дія: людина підходить до книжкової шафи, вибирає книгу, бере її і сідає читати - крапка.

Результат: непідготовленому глядачеві має бути цікаво це дивитися (повірте, це цілком можливо). На низ результат і перевіряється. А просунуті, але доброзичливі колеги допоможуть знайти "ляпи".

Опрацьовується:

1. Облік монтажності планів у процесі написання кадроплана (а без нього нормально зняти не вийде) і, природно, на зйомці.

2. Увага до найдрібніших подробиць дії, деталей. І не тільки ЩО, а й ЯК людина робить.

3. Відпрацьовується монтаж по руху – чистота та точність склеювання.

4. Точність монтажного акцентування.

5. Пропорційність внутрішньокадрового та монтажного ритмів.

6. Увага до ключових світлотональностей кадрів та їх сумісність у монтажі.

7. Досвід зйомки постановочних монтажних фраз та епізодів із документальним героєм (тобто неактором).

8. Побудова протяжності сюжетної лінії та утримання уваги глядача суто монтажно-знімальними засобами.

І ще багато чого.

Декілька порад:

• уважно поставтеся до кадроплану, не зупиняйтеся на першому варіанті - зазвичай він найгірший. Г. А. Товстоногов любив повторювати, що 1-й прийшов на думку варіант - штамп, 2-й - антиштамп, цікаве рішення перебувати між варіантами 5 ... 20;
• не беріть актора. Гарний все зіграє в 1 кадрі (а до чого тут тоді ми?), а поганий зіпсує найгеніальніший задум. Тому не змушуйте грати і вашого натурника. Просто кажіть йому: "підійди до полиці", "протягни руку", "згадай щось приємне" і т.д.;
• не варто робити з цього сюжету кліп: перш ніж "стригти овець", їх краще спочатку "виростити". Адже це практикум. Тому обмеження на мінімальну довжину плану;
• Уважно стежте за фазами руху. При склеюванні по руху обов'язково потрібно випустити кілька кадрів, інакше жест на екрані буде неприємно "смикатися". Як не дивно, при точній синхронізації фаз виникає відчуття "повернення рух" - адже візуально момент зміни кадрів сприймається як пропущений час. Скільки фаз випустити – залежить від внутрішньокадрового темпо-ритму;
• не "заливайте" сюжет музикою. Шуми часто набагато цікавіші та інформаційно змістовніші. І навіть образніше;
• не розраховуйте на гідний результат із першого разу. Зробіть 3-4 варіанти (і не тільки монтажних - їх може бути і більше);
• перед зйомкою перечитайте все, що знайдете з монтажу.

Цей практикум – пряме продовження попереднього.

Озвучте попередній етюд як мінімум у 3 варіантах, намагаючись створити звуковою картиною зовсім відчуття, атмосферу і навіть жанр. Звичайно, йдеться не про те, щоб "залити" всі однієї-двома муз. темами. Спробуйте створити насичені звукові картини, що розвертають і навіть перевертають сенс дії, що відбувається в кадрі, - це прямий шлях у вертикальний монтаж і далі - в монтаж атракціонів. Наприклад: романтизм, детектив, самотність... (додати до смаку).

Використовувати менше двох доріжок навряд чи вийде - адже має бути і загальне подих атмосфери, і синхронні звуки, і акценти, і те, що відбувається (звучить) у цей момент за рамкою кадру... Але ж будь-який середній лінійний монтажний комплекс як мінімум 2 доріжки забезпечує. Можна ще й (адже не в ефір робимо) звести їх в одну на іншу касету, а потім підкласти 3-4. Ну а якщо в руках "нелінійка"...

Правда, в усьому добре відчуття міри: бідна звукова картинка не дасть ніякого ефекту, буде нудна, а перенасичення звуком теж може або розмити сенс відеоряду, або, за рівної сили акцентів, перетворити його на барабанний дріб. Тому відбір звуків має бути гранично осмислений та точний.

Результат: непідготовленому глядачеві знову ж таки має бути цікаво це, але сприймати всі три сюжети він має по-різному, тобто. по-різному вичитувати їхню ідею, сюжет і смисли. Якщо є можливість, хоча б один варто опрацювати з професійним звукорежисером.

Опрацьовується:

1. Облік поєднань різнопланових звуків і вплив на глядацьке сприйняття.

2. Організація атмосфери епізоду засобами саундтреку.

3. Способи створення "глибини" дії, події, розширення рамок кадру закадровим звуком, уникнення "бідності" кадрової конкретики.

4. Точність і виразність звукового акцентування.

5. Пропорційність внутрішньокадрових і закадрових звуків, їх тональностей і ритмів.

6. Протяжність звукової лінії та використання звуку для посилення драматургії та утримання уваги глядача.

7. Підхід до комплексної аудіовізуальної розробки епізоду та, далі, екранного образу.

І т.д.

Ця практика допомагає реально перейти від "озвучування" до роботи зі звуком як повноправним екранним елементом, змусити працювати на себе сильний засіб управління сприйняттям та увагою глядача.

Декілька порад:

• спочатку все опрацювати на папері. Так, 80% знімально-монтажної роботи йде за письмовим столом. Багато поколінь студентів бунтувало проти цього твердження, але це правда і з цим треба змиритися. Як? Просто пам'ятати, що гроші нам платять не за технологію, а за розумну голову (а це ж і приємніше, правда?);
• не починайте 2 звуки одночасно: зазвичай це призводить до того, що "змащуються" обидва та їхній сенс ставати невиразним;
• декілька звуків не можуть мати однакового або близького рівня (гучність). В акценті завжди щось одне;
• збіг початку звуку зі склейкою дає сильний акцент. Прийом потужний. Але чи завжди він потрібний?
• знову ж таки, не розраховуйте на гідний результат з першого разу. Зробіть 3...4 варіанти;
• перед роботою перечитайте все, що знайдете з монтажу та звуку в кіно та на ТБ (принципової різниці немає жодної).

Назва цього практикуму не дуже поєднується з відеотехнологією, але я називатиму його так само, як майже 20 років тому, коли придумав його для себе - "Кошик".

Суть вправи полягала в тому, щоб прийти після роботи в монтажну, вигребти з кошика (не сміттєвої!) обрізки кіноплівки, що не увійшла в монтаж, і спробувати скласти з цих кадрів щось осмислене. Одного разу так було зроблено цілу курсову, причому досить дисидентського змісту.

Але що сьогодні нам заважає замінити уривки кіноплівки на кадри, наприклад 180-хвилинної касети-вихідника, на яку поспіль знімаються інформаційні сюжети? Адже завдання полягає в тому, щоб створити сюжет, який ніколи не знімався. Зрозуміло, що зібрати із 5 футбольних матчів один – це не практикум. І, звичайно, всі можливості звукової доріжки теж у ваших руках.

Хронометраж – будь-який. Головна умова - зрозумілість теми та ідеї сюжету звичайному глядачеві і, знову ж таки, утримання уваги, тобто. відсутність нудьги.

А практикум добрий. Не дарма і справжні корифеї від кіно не гидували капусниками - адже підхід там абсолютно той самий.

І жодних зйомок. Хіба що результат перевершить очікування та виявиться гідним ефіру, а 2-3 кадрів явно не вистачить чи вони будуть недостатньо виразні. Але це завдання не практикуму.

А заразом, спробуємо, хоча б одного разу, заради експерименту, набратися терпіння та пройти шлях режисерської роботи з монтажу професійно, грамотно та до кінця.

Отже, беремо будь-який архів, чим різноманітніший за змістом, місцями зйомки, сезонами та іншим, тим краще. Адже набагато складніше, але й цікавіше знайти гарний перехід із зими в літо, і при цьому не використовувати жодних мікшерів, шторок та інших спецефектів. Обов'язкова умова цього практикуму – працюємо тільки у прямій склейці.

І вигадуємо сюжет.

Опрацьовується:

1. Відносність змісту кадру - адже щоразу його конкретне значення залежить від тієї монтажної фрази, куди він входить.

2. Організація події та драматургії суто монтажними засобами.

3. Вміння бачити за конкретикою кадру його повне "звучання", як смислове, і тональне, обертонне.

4. Облік темпо-ритму внутрішньокадрової дії, світлотональності, композиції, напрями руху та інших елементів у різних кадрах.

5. Облік операторського стилю зйомки (якщо оператор хороший, поганий якраз і відрізняється відсутністю будь-якого стилю).

6. Творчому підходу у використанні студійного (особистого) архіву - навичка, необхідна особливо для режисерів та монтажерів невеликих студій, які не мають змоги знімати стільки часу, скільки потрібно.

7. Розвиток творчої фантазії та вміння варіювати будь-який матеріал залежно від задуму.

8. Введення в екранний "супромат" - не кожен кадр стане в будь-яку монтажну фразу і повернеться тим змістом, який захочеться вкласти в нього автору. Вміння "чути" смисли кадру та бачити можливість його розвороту, не ламати структуру матеріалу, а йти за ним завжди видає руку серйозного професіонала.

Ну і так далі...

Декілька порад і план роботи:

• подивіться вихідний матеріал, а якісь кадри і кілька разів, потім відкладіть його убік і (комусь знадобиться тиждень, комусь години 2, але в цей час краще не дивитися на екран) сформулюйте тему (тобто. проблему) та ідею (тобто Ваш шлях вирішення проблеми). Причому, обов'язково на папері. Пам'ять – надто ненадійне сховище для геніальних задумів. До речі, саме сформульована на папері думка має шанс дістатися глядача. Звертали увагу, як важко буває коротко і виразно записати навіть те, що начебто "і так ясно"? Саме тому вся режисура формулює свої задуми на папері;
• коли тема та ідея визначені, ще раз подивіться на весь відібраний до монтажу матеріал і (ох вже ця писанина!) випишіть кожен із відібраних планів на окрему картку: зміст кадру, хронометраж, крупність, тональність, та інші важливі для вас у цьому кадрі деталі композиції . Як саме? Все одно, рецептів тут немає. Важливо лише те, що допоможе вам згадати цей кадр, дивлячись на картку та врахувати його місце у майбутній монтажній фразі. Іноді досить написати "00.10.15. Кр. пл., Собака дивиться в камеру, 7 сек.", А іноді на опис деталей йде і 2-а сторона;
• тепер сідаємо за письмовий стіл і розкладаємо "пасьянс" - заняття, як мінімум, не менш захоплююче, ніж гра в "Солітер". Перекладаючи картки, збираємо монтажні фрази, з них – епізоди та нарешті весь сюжет. Звичайно, це можна робити і в текстовому редакторі на комп'ютері, але, як показує досвід, тактильні відчуття від карток надають цьому процесу не тільки особливу красу, але й благотворно впливають на фантазію. (Прийом з картками я перейняв свого часу у блискучого режисера-документаліста Ю. А. Шіллера. А якщо вже режисери зі світовим ім'ям не гидують подібними прийомами, то й нам гріх не вчитися у них корисним технікам);
• коли "пасьянс" закінчено, перевіряємо результат у фіналі, тобто. переглядаємо все з кінця, прибираючи зайві кадри або замінюючи їх - дуже дієвий спосіб перевірки, до речі, і для сценаріїв теж;
• вирішуємо саундтрек: на окремий аркуш виписуємо номери карток і помічаємо, що і як звучатиме в цьому місці.
• Ось тепер – за монтаж! Папери під рукою, але кожна придумана за столом склейка перевіряється практикою. І тут навіть придуману монтажну фразу нерідко доводиться перекроювати під реальність конкретних кадрів, а то й вигадувати нове рішення. Адже наш пасьянс не догма, лише план монтажного рішення;
• і знову не розраховуйте на гідний результат із першого разу. Будьте ретельні як у жодній ефірній роботі. А за такого відношення повертатися за письмовий стіл доведеться не раз.

Підберіть та змонтуйте кадри, підібравши їх з розвитку спочатку будь-якої однієї, а потім і одночасно кільком домінантам. Наприклад, поступовий перехід від кадрів, синього тону до кадрів червоного. Або від вираженого вертикального абрису до горизонтального. При цьому важливим є виконання 3 умов:

1. кадри повинні бути монтованими за крупностями, ракурсами тощо;

2. для глядача перехід має бути органічним та непомітним;

3. обрана домінанта має драматургічно розвиватися, тобто. мати зав'язку, розвиток, кульмінацію, поворот та розв'язку.

Тут так само працюємо тільки у прямій склейці, без мікшера та спецефектів. І вигадуємо сюжет, хоча б просто видовий.

Декілька порад:

• для початку візьміть у домінанту якусь яскраво виражену ознаку;
• підберіть кадри, що відповідають сюжету та містять цю ознаку. Перший досвід може бути суто формальним, але вже починаючи з 2 - 3-го краще одночасно утримувати і якесь сюжетне чи хоча б атмосферне завдання;
• сідаємо за письмовий стіл і розкладаємо "пасьянс". В даному випадку для нас важливо позначити в картках і ту домінанту, яка опрацьовуватиметься;
• постарайтеся побудувати перший етюд так, щоб домінанта з'являлася в 1-му кадрі, наприклад, як невелика пляма синього кольору, потім синій колір від кадру до кадру заповнював все більшу частину екрана, але десь на 2/3 цього заповнення вже з'являлося червоне пляма, що поступово витісняє синій колір. При цьому, бажано щоб динаміка була присутня не тільки в розмірі, але і насиченості кольорових плям;
• не зупиняйтесь на першому досвіді. Зробіть десяток таких етюдів - це можуть бути й просто монтажні фрази з 5...10 кадрів - щоразу беручи домінанту новий елемент.
• Як тільки відчуєте себе впевненість, одразу починайте використовувати цей прийом у роботі. Адже кінцева мета наших вправ – інтегрувати "школу" у щоденну професійну роботу.

Успіхів! При ретельному виконанні та серйозному підході до практикуму зростання професіоналізму гарантую.

Цей практикум дозволить Вам підсумувати монтажний тренінг, виконавши досить нетривіальне завдання: зібрати із готових сюжетів попередніх практикумів один цільний сюжет. Тобто. сюжет "Читач", який береться за основу, у якийсь спосіб пов'язується з сюжетами "Кошики" та "Домінантний монтаж" в єдине ціле. Спосіб залежить тільки від змісту Ваших сюжетів, задуму і фантазії.

Обов'язкові умови: жорстко збудована внутрішня логіка розвитку всього сюжету, побудованість міжепізодних асоціативних зв'язків, стилістичне єдність. І звичайно, робота тільки в прямій склеюванні, без мікшерів і ефектів.

Важко? Так. Але гарантую - цілком можливо.

І потім хто сказав, що режисура простіше, скажімо, атомної фізики?!

Про фантазію: прямий хід, що напрошується сам собою, вбудувати сюжети як образи, що читаються в книзі, або спогади героя. Але це перший шар, що лежить в області банальності. Все ж таки варто пофантазувати і знайти хід дійсно оригінальний. Адже це вже не технічне, а справжнісіньке творче завдання, яке потребує адекватного вирішення. Але цим практикум і цінний.

І останнє. Звичайно, перш ніж приступити до виконання першого практикуму, більшість із Вас дочитали їх до кінця. Але постарайтеся все-таки, хоча це для людської психіки в ідеалі і не можна досягти, робити кожну вправу не орієнтуючись на кінцевий результат практикуму №5. Інакше це буде гра в піддавки із самим собою.

Автор: О.Камінський; v-montaj.narod.ru

 Рекомендуємо цікаві статті розділу Мистецтво відео:

▪ Висвітлення об'єкту

▪ Запис супутникового ТБ з мінімальними витратами

▪ Обробка зображення фільтрами у VirtualDub

Дивіться інші статті розділу Мистецтво відео.

Читайте та пишіть корисні коментарі до цієї статті.

<< Назад

Останні новини науки та техніки, новинки електроніки:

Штучна шкіра для емуляції дотиків 15.04.2024

У світі сучасних технологій, де віддаленість стає дедалі більш повсякденною, збереження зв'язку й почуття близькості грають значної ролі. Нещодавні розробки німецьких учених із Саарського університету в галузі штучної шкіри становлять нову еру у віртуальних взаємодіях. Німецькі дослідники з університету Саарського розробили ультратонкі плівки, які можуть передавати відчуття дотику на відстані. Ця передова технологія надає нові можливості для віртуального спілкування, особливо для тих, хто виявився далеко від своїх близьких. Ультратонкі плівки, розроблені дослідниками, товщиною всього 50 мікрометрів, можуть бути інтегровані в текстильні вироби та носитися як друга шкіра. Ці плівки діють як датчики, що розпізнають тактильні сигнали від мами чи тата, і як виконавчі механізми, що передають ці рухи дитині. Дотики батьків до тканини активують датчики, які реагують на тиск та деформують ультратонку плівку. Ця ...>>

Котячий унітаз Petgugu Global 15.04.2024

Турбота про домашніх тварин часто може бути викликом, особливо коли йдеться про підтримку чистоти в будинку. Представлено нове цікаве рішення стартапу Petgugu Global, яке полегшить життя власникам кішок та допоможе їм тримати свій будинок в ідеальній чистоті та порядку. Стартап Petgugu Global представив унікальний котячий унітаз, здатний автоматично змивати фекалії, забезпечуючи чистоту та свіжість у вашому будинку. Цей інноваційний пристрій оснащений різними розумними датчиками, які стежать за активністю вашого вихованця в туалеті та активуються для автоматичного очищення після його використання. Пристрій підключається до каналізаційної системи та забезпечує ефективне видалення відходів без необхідності втручання з боку власника. Крім того, унітаз має великий обсяг сховища, що змивається, що робить його ідеальним для домашніх, де живуть кілька кішок. Котячий унітаз Petgugu розроблений для використання з водорозчинними наповнювачами та пропонує ряд додаткових матеріалів. ...>>

Привабливість дбайливих чоловіків 14.04.2024

Стереотип про те, що жінки віддають перевагу "поганим хлопцям", довгий час був широко поширений. Однак нещодавні дослідження, проведені британськими вченими з Університету Монаша, пропонують новий погляд на це питання. Вони розглянули, як жінки реагують на емоційну відповідальність та готовність допомагати іншим у чоловіків. Результати дослідження можуть змінити наше уявлення, що робить чоловіків привабливими в очах жінок. Дослідження, проведене вченими з Університету Монаша, призводить до нових висновків щодо привабливості чоловіків для жінок. В рамках експерименту жінкам показували фотографії чоловіків з короткими історіями про їхню поведінку в різних ситуаціях, включаючи їхню реакцію на зіткнення з бездомною людиною. Деякі з чоловіків ігнорували безпритульного, тоді як інші надавали йому допомогу, наприклад, купуючи їжу. Дослідження показало, що чоловіки, які виявляють співчуття і доброту, виявилися більш привабливими для жінок порівняно з т ...>>

Випадкова новина з Архіву Нові дроселі SRP для потужних DC-DC перетворювачів 07.07.2019 Компанія Bourns анонсувала розширення своєї лінійки екранованих високострумових дроселів відразу п'ятьма новими серіями: SRP7028C, SRP1038C, SRP1770C, SRP5050FA та SRP7030CA. Дані дроселі виготовлені з використанням плоского дроту та сердечника на основі порошкоподібного металевого сплаву, що забезпечує низький опір по постійному струму та малі активні втрати. Іншими перевагами даних індуктивностей є високий робочий струм і насичення, низький рівень шумів, відмінні показники температурної стабільності, а також повністю екранований каркас, що забезпечує низький рівень магнітного випромінювання. Всі серії мають сертифікат відповідності AEC-Q200, що уможливлює їх застосування в автомобільній електроніці. Іншими актуальними областями застосування нових дроселів будуть DC/DC-перетворювачі та джерела живлення для виробів промислового сегменту, телекомунікаційного ринку та медичного обладнання.

Інші цікаві новини:

▪ Поїздки за місто покращують самопочуття

▪ Черевики для сліпих

▪ Модель мозку зі стовбурових клітин

▪ Радіочастотний блок Microchip SST12LF09

▪ Новий літографічний процес для вирощування напівпровідникових кристалів

Стрічка новин науки та техніки, новинок електроніки

Цікаві матеріали Безкоштовної технічної бібліотеки:

▪ Розділ сайту Електропостачання. Добірка статей

▪ стаття Карл Краус. Знамениті афоризми

▪ стаття Чим харчуються мухи? Детальна відповідь

▪ стаття Боже дерево. Легенди, вирощування, способи застосування

▪ стаття Широкодіапазонний функціональний генератор. Енциклопедія радіоелектроніки та електротехніки

▪ стаття Стабілізований блок живлення УМЗЧ. Енциклопедія радіоелектроніки та електротехніки

Залишіть свій коментар до цієї статті:

All languages ​​of this page

Arabic	Hebrew	Polish
Bengali	Hindi	Portuguese
Chinese	Italian	Spanish
English	Japanese	Turkish
French	Korean	Ukrainian
German	Malay	Vietnamese

Головна сторінка | Бібліотека | Статті | Карта сайту | Відгуки про сайт

www.diagram.com.ua
2000-2024