Безкоштовна технічна бібліотека КНИГИ ТА СТАТТІ Висвітлення як складова відеозйомки Давно відомо, що неправильне освітлення може стати причиною, з якої важко впізнати людину на екрані. Аматорські та професійні кадри при однаково точно підібраній композиції часто відрізняються саме якістю світла. Діапазон яскравості, що сприймається людським оком, значно перевищує діапазон світлової чутливості будь-якої камери, і зображення, записане на відеоплівку, може суттєво відрізнятися від того, що ми бачимо. Тому треба прагнути рівного висвітлення сцени, уникаючи надмірних контрастів, особливо під час зйомки людей. Вимоги до освітлення зростають для кадрів, які надалі передбачається використовуватиме нелінійного монтажу. При оцифровці на великих темних ділянках зображення можуть з'явитися шуми квантування у вигляді світлих крапок, що хаотично мерехтять, - "снігу", а пересвічені місця втрачають чіткість, "розтікаються". Положення ще більше погіршується, якщо такі кадри додатково обробляються програмами монтажу із застосуванням різноманітних відеоефектів. Для нелінійної відеообробки більше підходять досить світлі та рівні (м'які) кадри без великих однотонних ділянок. У відбитому, наприклад, від хмар, стелі чи стін ненаправленому світлі зображення виходить дуже м'яким, без тіней. При розсіяному (дифузному) світлі, наприклад від сонця крізь хмари або туман, від світильника з екраном, що розсіює, тіні стають напівм'якими. Вузько спрямоване сонячне світло у ясний день або світло від рефлектора дає глибокі тіні та жорсткий контраст навіть при незначному відхиленні променя від оптичної осі об'єктива. Додаткове підсвічування або розсіювання світла від предметів оточення, хмар або спеціальних екранів, що відображають, пом'якшує освітлення. Для усунення зайвого засвічення застосовуються поглинаючі екрани, за допомогою яких підвищують контрастність певних ділянок зображення. Контрастність освітлення визначається відношенням яскравості (в експозиційних числах) еталонної сірої поверхні на світлі до яскравості її в тіні. Так як відеофільми переглядають при денному освітленні, контраст на обличчях людей не бажано робити більше 2,5-3, причому співвідношення яскравостей найсвітлішого і темного ділянок кадру не повинно перевищувати 30 одиниць. Ступінь контрастності кадрів надає сцені певного настрою, цією властивістю освітлення широко користувалися ще на зорі кінематографії. Колір дещо згладжує ефект, але його можна приглушити. М'яке зображення в темних теплих тонах без промальовування деталей можна використовувати в романтичних сценах. Знижений контраст при світлих тонах або розсіяний повітряний серпанок, що світиться, навівають ліричний настрій, в них є елемент деякої недомовленості. Підвищенням контрастності, глибокими тінями можна підкреслити драматизм моменту. На контрастність зображення впливає напрямок головного джерела світла. Сприйняття обсягу та форми предметів залежить певною мірою і від того, в який бік падає тінь. Фронтальне освітлення (пряме світло з боку камери, наприклад, від низького сонця) прибирає тіні, фактура предметів майже не проглядається. За такого світла важко передати глибину сцени, простір стає плоским. Особи людей погано впізнавані. Фронтальне освітлення підходить тільки для далеких планів, де не потрібно промальовувати деталі. Фронтально-бокове верхнє світло (через спину оператора збоку та зверху) з кутами напрямків зверху донизу та збоку до осі об'єктива по 30-60° є найбільш універсальним, контраст помірний, можна знімати людей. Бокове освітлення утворює темні тіні, підкреслює обсяг предметів та фактуру поверхонь, підвищений контраст. Тіні від об'єктів з криволінійною формою набувають плавних переходів. Бокове освітлення підходить для пейзажної зйомки. Найбільший контраст та ефект об'ємності проявляється при світлі, перпендикулярному до осі об'єктива. Зустрічно-бічне світло дає яскраві відблиски на предметах, привносить легкість та легкість. У глибоких тінях не видно деталей. Таке світло можна використовувати для створення певного настрою. Контрове (зустрічне) освітлення бажано направляти знизу, щоб у об'єктив не потрапляли прямі промені. Воно дає дуже глибокі тіні. Об'єкт зображується своїм силуетом. При виборі експозиції навколо предметів утворюється м'який ореол, а при виборі експозиції по тіні на контурі об'єкта з'являється чітка світла облямівка. Напівпрозорі предмети світяться зсередини. Для зйомки блискучих і блискучих об'єктів зустрічне світло краще спрямовувати паралельно до їх поверхні. Так, водна бриж або гладь красиво виглядає при низькому зустрічному сонці. Верхнє освітлення дає короткі тіні, викликає відчуття спеки. Самостійне застосування такого світла вкрай обмежене, потрібно принаймні додаткове фронтальне підсвічування. Спектр випромінювання джерела світла характеризується його температурою кольору. Її значення чисельно дорівнює температурі, до якої необхідно нагріти абсолютно чорне тіло, щоб воно почало випромінювати світло такого ж спектрального складу, як і джерело, що характеризується. Зміщення у червону область діапазону означає зниження, а синю - підвищення колірної температури. Як стандарт білого світла на телебаченні прийнято значення 6500 °К. Людське око добре розрізняє кольори і вдень, і при світлі ламп, хоча об'єктивно забарвлення предметів змінюється залежно від відтінку джерела освітлення та кольору поверхні. Білі деталі набувають кольору джерела світла, а кольорові так змінюють своє забарвлення, що іноді буває важко передбачити результат. Мозок коригує сприйняття, тому навіть у складних умовах освітленості ми можемо не помітити колірних спотворень. Вимірювання колірної температури джерела світла у відеокамері засноване на порівнянні інтенсивності червоної та синьої складових спектру випромінювання. Для автоматичного встановлення балансу білого в пам'яті відеокамер закладено багато джерел світла. Але при змішаному освітленні або освітленні джерелом світла з уривчастим спектром випромінювання в роботі автоматики можуть з'явитися помилки, і тоді білі поверхні вже не відображатимуться на екрані білим кольором, а на всьому зображенні з'явиться кольоровий відтінок. Навіть якщо баланс білого встановлено правильно, колірні характеристики освітлення все ж таки змінюють контраст і насиченість зображення. По-перше, поверхні, пофарбовані в кольори, протилежні колірному зміщенню джерела світла, виглядають темнішими, ніж при білому освітленні, їхній колір стає менш насиченим. Так, під лампами розжарювання втрачають яскравість блакитні та сині частини предметів, а під люмінесцентними лампами денного світла (колірна температура до 7500 ° К) – червоні, оранжеві та жовті поверхні. Синє зміщення освітлення робить губи людини майже чорними, і обличчя стає надто драматичним. По-друге, поверхні, пофарбовані в кольори, подібні до кольорового зміщення джерела світла, на екрані стають світлішими, ніж оточення. Тому пряме освітлення лампами розжарювання (колірна температура 2500-3200 ° К) робить обличчя білої людини плоским і маловиразним, тому що губи освітлюються і "розпливаються". Публікація: video-lighting-notes.blogspot.com Рекомендуємо цікаві статті розділу Мистецтво відео: ▪ Помилки новачків під час відеозйомки Дивіться інші статті розділу Мистецтво відео. Читайте та пишіть корисні коментарі до цієї статті. Останні новини науки та техніки, новинки електроніки: Штучна шкіра для емуляції дотиків
15.04.2024 Котячий унітаз Petgugu Global
15.04.2024 Привабливість дбайливих чоловіків
14.04.2024
Інші цікаві новини: ▪ Коли телефон небезпечний для життя ▪ Материнське молоко та кар'єра ▪ Смартфони продаються краще за звичайні стільникові телефони ▪ Знайдено нову властивість графену Стрічка новин науки та техніки, новинок електроніки
Цікаві матеріали Безкоштовної технічної бібліотеки: ▪ розділ сайту Мистецтво аудіо. Добірка статей ▪ стаття Найголовнішого очима не побачиш. Крилатий вислів ▪ стаття Люди яких професій живуть менше за інших? Детальна відповідь ▪ стаття Кушнірний вузол. Поради туристу
Залишіть свій коментар до цієї статті: All languages of this page Головна сторінка | Бібліотека | Статті | Карта сайту | Відгуки про сайт www.diagram.com.ua |