|
Arabic
Bengali
Chinese
English
French
German
Hebrew
Hindi
Italian
Japanese
Korean
Malay
Polish
Portuguese
Spanish
Turkish
Ukrainian
Vietnamese
КНИГИ ТА СТАТТІ Монтаж у рамках традицій чи монтаж як ремесло
Майже будь-яка творча справа, а монтаж не виняток має дві сторони. Одна сторона, як правило, індивідуальна, де людина сама встановлює закони і судить себе тільки за ними, де всі вирішують її особистий смак та талант. Результат його праці може бути оцінений по-різному: хтось прийде в невимовний захват, а хтось байдуже позіхне - індивідуально творчість, але індивідуальне і сприйняття. Інша річ, коли людина висловлює себе, не відкриваючи та встановлюючи особисті правила, а діючи в рамках існуючих загальноприйнятих законів. Це не питання конформізму, а професійний підхід - ремесло вище за особисті амбіції. Ремесло розуміється тут, як майстерність у рамках традиції, це світ "зробленого", а не "народженого", раціональний підхід замість інтуїтивного. Ремісництво - династична річ, по ланцюжку "вчитель - учень" передаються навички та правила, набуті внаслідок багаторічної практики. Ремеслу можна навчити чи навчитися. Це ще гарантія появи художника, але необхідний етап у розвитку. Згадайте, що Леонардо був підмайстром у Гірландайо, а Сальватор Далі копіював у юності Веласкеса. Для справді творчої особистості оволодіння ремеслом - це отримання навичок і дотримання принципів, а й розуміння можливості самовираження у межах канону. Це складно, але у подоланні складнощів і народжується мистецтво. Французький класицизм поставив перед драматургами завдання збереження триєдності - часу, місця та дії, не стільки з бажання мистецтво наблизити до реальності чи поставити майстрів у рівні початкові умови, але, перш за все, з бажання зробити мистецтво важким. У естетиці класицизму мистецтво є подолана складність. Штучні рамки змушують художника долати матеріал, у різноманітті його знаходити єдність. Що допоможе у вирішенні цього завдання – талант, натхнення чи майстерність – неважливо, але якщо завдання вирішено успішно, то народжується справжній художник. Корнель, Расін та Мольєр – підтвердження тому. Навіщо ці розлогі і які стосуються безпосередньо до монтажу міркування? Вони викликані ситуацією, що давно склалася на телебаченні - превалювання особистостей і повне забуття ремесла: за винятком деяких авторських програм вся решта продукції лише претендує на художньо або професійно зроблену. Ця біда, на мій погляд, обумовлена неправильним ставленням більшості до ремесла як до чогось вторинного, якщо не протилежного, по відношенню до творчості: або я художник і це має бути видно з першого погляду, або я "халтурю" - дозволена слабкість для заробляння грошей. Або я "повертаю чого хочу", або я куплений і роблю "чого ласкаво". Позиція зручна, але абсолютно непрофесійна. Особливо яскраво це проявляється в естрадних програмах, коли Кобзона знімають так само, як і Ліку МС, або трансляцію концерту намагаються перетворити на кліп. Неволодіння ремеслом призводить до того, що хорошим режисером вважається той, хто здатний з незручного матеріалу зварганити щось зовні їстівне, а хорошим монтажером той, хто має практичну навичку роботи за пультом. Монтаж як ремесло, на мою думку, вимагає вміння монтажно мислити, тобто розуміти, що монтаж - це гра з часом і простором, зафіксованим на плівку. З його допомогою ми можемо стискати і розтягувати час, і з реального простору конструювати екранний простір. Як і будь-яка гра, монтаж має свої правила. По-перше, не можна ставитися до монтажу лише як до монтажу зображення - принципи монтажу діють і світ, і колір, і звук. Вони взаємно обумовлюють монтажний стиль і не можна зображення монтувати в одній манері, а звук в іншій, звичайно, якщо це не є умовою для вирішення певного художнього завдання. По-друге, потрібно пам'ятати, що монтаж починається перед зйомкою, а не після - тобто заздалегідь припускати, що з чим "склеюється" і відповідно планувати декорації (або вибирати інтер'єр), встановлювати світло, розстановлювати камери або будувати кадр. По-третє, постійно пам'ятати про темпо-ритм, тобто про співвідношення кадрового ритму (задається тривалістю плану) до ритму епізоду (що задається кількістю кадрів), і, відповідно, ритму епізоду до загального ритму передачі (задається кількістю епізодів). Ці співвідношення необхідно вибудовувати за певними принципами – унісон, резонанс, контрапункт, регтайм тощо. І, нарешті, по-четверте, слідувати певній монтажній системі, яка багато в чому визначає все з того, що було сказано вище. Основних систем дві – монтаж комфортний чи акцентний. Комфортний монтаж імітує перебіг життя, сповідуючи сталість часу, місця та дії. Його закони будуються так, щоб погляд глядача не помічав "склейок" і глядач постійно розумів, де він знаходиться і що відбувається. Він видає екранні час та простір за реальні. На противагу першому, акцентний монтаж рваний, стрибкоподібний, що підкреслює стики і переносить глядача з одного місця в інше, стикає людей, фрази, ритми, форми, думки. Обидві монтажні системи будуються або на слідуванні, або порушенні загальних принципів монтажу. Монтаж за крупністю Розрізняються три основні види кадрів: загальний, середній та крупний плани. Масштабом віднесення конкретного кадру до того чи іншого плану є людська постать. Якщо вона цілком потрапляє в кадр, то це загальний план, якщо її частина - то середній, якщо тільки голова - великий. У свою чергу кожна крупність ділиться на три градації:
У комфортному монтажі не можна зіштовхувати сусідні крупності, оптимальний монтаж – через крупність. Наприклад, "середній другий - великий третій", але не "загальний перший - середній третій" або "загальний третій - великий перший". Особливими, з погляду крупності, є кадри, котрим неможливо використовувати як масштаб людську фігуру. Це кадри, зняті з використанням спеціальної оптики:
Крім того, іноді необхідно виділити частину якогось предмета або частину тіла (циферблат годинника або людське око) - така крупність називається "деталлю". Використання цих кадрів у комфортному монтажі має бути виправдане попередньою дією, наприклад, герой дивиться на годинник або нахиляється до мікроскопа. Коли немає можливості точно дотримуватись принципу комфортного монтажу по крупності, потрібно пам'ятати, що тривалістю планів можна згладити стрибок крупності – чим довший план, тим м'якшим буде перехід до сусідньої крупності. Монтаж з географії Між будь-якими двома людьми, які перебувають у кадрі, можна подумки провести лінію, що повторює напрями їхніх поглядів один на одного. Така лінія, яка називається "лінією спілкування", є головним критерієм комфортного монтажу за принципом географії. Усі точки зйомки повинні знаходитись лише з одного боку. Перетинати її можна тільки в одному плані, коли кадр починається з одного боку, а закінчується з іншого. Монтажний перескок (навіть через перебивку) зруйнує уявлення про простір у глядача, який під час бесіди двох людей побачить два односпрямовані профілі. При монтажі розмови двох людей по черзі монтуються лівий профіль одного та правий профіль іншого, або навпаки – так звана "вісімка". Цей принцип дотримується і коли люди в кадрі не розмовляють, і коли людей понад два. Коли в кадрі не відбувається фактичного спілкування людей, ми повинні припускати таку можливість при даному розміщенні їх у кадрі та проводити лінію спілкування, виходячи з якої вибирати ракурси. Наявність у кадрі великої кількості людей ускладнює завдання. В цьому випадку ми повинні в комфортному монтажі починати з "адресного" плану, який покаже взаєморозташування всіх героїв, а потім розбити людей на пари спілкування і в кожному конкретному випадку вибирати точки зйомки, виходячи з ліній спілкування. Якщо все говорять одночасно і постійно змінюють співрозмовників, то тут без рухомої камери і загального плану не обійтися. Все сказане вище стосується не тільки людей, але будь-яких об'єктів зйомки. Монтаж по центру уваги Будь-який новий кадр привертає увагу глядача. Перша його реакція – зрозуміти, що він бачить. Для цього, залежно від крупності та складності побудови кадру, йому потрібно 2-4 секунди. Якщо в статичному кадрі нічого не відбувається протягом 4-6 секунд, то інтерес глядача до нього зникає. Повернути увагу глядача можна або зміною кадру, або збільшенням тривалості кадру більше 10 секунд, коли глядач починає вдивлятися в деталі, шукати нюанси, усвідомлювати смислове навантаження кадру або початком дії в кадрі. Будь-яка дія в кадрі - це рух, і зіниця людського ока інстинктивно притягується до будь-якого об'єкта, що рухається, який стає центром глядацької уваги в кадрі. При переході від плану до плану у комфортному монтажі цей центр уваги не повинен зміщуватись більш ніж на 1/3 площі кадру. У статичному кадрі центром уваги центр композиції. Монтаж по світлу Зміна освітленості кадрів у комфортному монтажі не повинна бити по очах. Перехід від світлого кадру до темного за одну склейку неможливий, необхідно зробити цей перехід у кілька етапів, поступово освітлюючи або затемнюючи кадр. Це визначається необхідністю адаптації людського ока до зміни освітленості кадру. Монтаж за кольором Колірне рішення кадрів, що з'єднуються, в комфортному монтажі не повинно зіштовхувати контрастні кольори - тут діють закони колористики: сусідні кольори веселки "блакитний-синій-фіолетовий" поєднуються, "зелений" не тільки ділить кольори на дві гами - " червону" і "синю" (які непоєднувані між собою), але й поєднується тільки зі своїми "сусідами". Перехід від одного основного кольору кадру до іншого за одну склейку неможливий, потрібна поетапна зміна співвідношень кольорів за кілька кроків. Монтаж за напрямом руху об'єкта У комфортному монтажі напрямок руху об'єкта в кадрі може змінюватися не більше ніж на 90 градусів, якщо при цьому не перетинається лінія спілкування, причому неважливо - рухається камера чи ні. Тобто, щоб змінити рух об'єкта з лівого на праве, потрібен проміжний план із рухом уперед чи назад. Цей принцип відноситься і до камери, що рухається без рухомого об'єкта в кадрі, коли для переходу від панорами ліворуч-право до панорами праворуч-ліворуч необхідний проміжний наїзд, від'їзд або статичний кадр. Монтаж по фазі руху При комфортному монтажі за цим принципом перехід від одного кадру до іншого повинен припадати на нестійкий момент руху об'єкта в кадрі, і наступний кадр повинен захоплювати частину руху попереднього, як підхоплюючи його. При циклічності руху об'єкта у кадрі цей принцип дозволяє розтягувати час чи стискати, повторюючи фази циклу чи, навпаки, викидаючи їх. Монтаж за швидкістю руху об'єкта При зміні крупності змінюється видима швидкість руху в кадрі об'єкта, що знімається. Ми знаємо, що при використанні ширококутної оптики видима швидкість руху об'єкта більша, ніж при використанні довгофокусної - на "ширококутнику" людині достатньо зробити крок, щоб план із загального перетворився на великий, а на "телевіку" - видимий розмір людини і за кілька кроків не змінюється. Чим більша різниця фокусних відстаней об'єктивів, що знімали перший і другий кадри, тим більший стрибок видимої швидкості руху об'єкта в кадрі. Тому в комфортному монтажі час перетину об'єктом кадру має бути однаковим при всіх крупностях. Монтаж за масою руху Зміна крупності веде до зміни видимої в кадрі кількості маси, що рухається - на ширококутнику голова людини займає незмірно більшу площу кадру, ніж та ж голова, знята довгофокусною оптикою. Зміна кількості рухомої маси в комфортному монтажі повинна бути не більше 1/3 площі кадру. Це стосується не лише об'єкта зйомки, а й будь-якого руху. Наприклад, об'єкт у кадрі практично нерухомий, а за ним з'являється фон, значить при зміні крупності зміна площі фону не повинна перевищувати 1/3 площі кадру. Дотримуватись всіх описаних принципів у комфортному монтажі потрібно в комплексі - дотримання одного та недотримання іншого в одній сцені веде до руйнування екранного часу та простору. Більше того, ці принципи взаємозалежні і в сукупності визначають монтажну структуру сцени - як окремі її елементи, так і умови їх зіставлення. Найпростіший приклад: ведучий і три співрозмовники у студії. "Географічний" принцип вимагає починати із загального плану, щоб наступні "вісімки" для глядача пов'язувалися у свідомості з конкретними просторовими координатами, інакше при повороті голови ведучого в той чи інший бік буде незрозуміло, до кого він звертається. Так " географічний " принцип дає точку відліку й у принципу монтажу по крупности. Те саме стосується і всіх інших принципів. Це саме система, всі елементи якої повинні бути в гармонійному поєднанні. Вищим проявом комфортного монтажу можна вважати, так званий, "внутрішньокадровий" монтаж, коли екранна дія розгортається без "склеєк" - в одному кадрі змінюються крупності, ракурси, освітленості і т.д., що дозволяє довгий час підтримувати інтерес глядачів. Чим більше часу режисер може утримувати увагу глядача одним планом, тим вищий його професійний рівень. Багатьом, хто не є шанувальниками творчості А. Хічкока, стане зрозуміло чому він постійно входить до десятки кращих режисерів кіно за опитуваннями професіоналів, якщо нагадати, що серед його робіт є фільм "Верьовка" - стрічка, де кількість кадрів дорівнює кількості епізодів, а довжина їх максимальна за технічними можливостями на той час (10 хвилин). Акцентний монтаж будується порушення принципів комфортного монтажу. Це особливий тип монтажного мислення, де все вирішують смак та почуття міри режисера, його здатність парадоксально мислити та вміння "в'язати" асоціативні ланцюжки. Конкретним особам належать багато відкриттів у сфері монтажу: "паралельний " монтаж Д. Гриффита, монтаж " атракціонів " З. Ейзенштейна, " ефект Кулешова " , " асоціативний " монтаж Д. Вертова, " дистанційний " монтаж А. Пелешяна тощо. Мистецтво монтажу - жива справа і кожен може винайти особистий метод або відкрити новий ефект, потрібно тільки розуміти, що сума технічних прийомів ще не є нова концепція. Особистісний підхід - не суперечить ремеслу, а виростає з нього. Тільки коли стара форма не здатна вмістити в себе новий зміст, вона потребує заміни. Убогість думки не прикрити зовнішньою пишністю. Монтаж - не вміння з г... зробити цукерку, а мистецтво гармонійного підпорядкування форми та змісту. Автор: Андрій Гансон; Публікація: videomount.blogspot.com
▪ Canopus Edius Pro. Посібник користувача ▪ Маленькі хитрощі великого монтажу
Штучна шкіра для емуляції дотиків
15.04.2024 Котячий унітаз Petgugu Global
15.04.2024 Привабливість дбайливих чоловіків
14.04.2024
▪ В Android Market вже 38 тис. додатків ▪ MAC7135 - 32-розрядний мікроконтролер ▪ Мініатюрні антенні перемикачі для мобільних телефонів ▪ Імунітет зберігає татуювання
▪ розділ сайту Освітлення. Добірка статей ▪ стаття Соціальна педагогіка. Конспект лекцій ▪ стаття Чи є у кактусів листя? Детальна відповідь ▪ стаття Бородань африканський. Легенди, вирощування, способи застосування ▪ стаття Індикатор рівня сигналу. Енциклопедія радіоелектроніки та електротехніки ▪ стаття Перевірка триністорного випрямляча. Енциклопедія радіоелектроніки та електротехніки
Головна сторінка | Бібліотека | Статті | Карта сайту | Відгуки про сайт
www.diagram.com.ua |
Рекомендуємо цікаві статті розділу 
Дивіться інші статті розділу 
Останні новини науки та техніки, новинки електроніки:
All languages of this page